Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben – Michael Jackson
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, C7/E, F4, Cm/Eb, D7, Bbm/Db, C7, Gm … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F C7/E
Ben, the two of us need look no more,
F C7/E
we both found what we were looking for.
F C7/E A7/C# Cm/Eb
With a friend to call my own, I'll never be alone.
D7 Bbm/Db C7 F F4 F F4
And you my friend will see, you've got a friend in me.
F C7/E
Ben, you're always running here and there,
F C7/E
you feel you're not wanted anywhere.
F C7/E A7/C# Cm/Eb
If you ever look behind, and don't like what you find,
D7 Bbm/Db C7 F F4 F F4
there's something you should know, you've got a place to go.
Gm7 C7/E F Gm C7/E F
I used to say I and me. Now it's us, now it's we.
Gm C7/E F Gm C7/E F Bb
I used to say I and me. Now it's us, now it's we.
F C7/E
Ben, most people would turn you away,
F C7/E
I don't listen to a word they say.
F C7/E Cm/Eb
They don't see you as I do, I wish they would try to,
D7 Bbm/Db C7 F F4
I'm sure they'd think again, if they had a friend like Ben,
F F4 F F4 F
like Ben, like Ben
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Ben: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F, F revient 28 fois alors que Dm n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 21× |
| I | F4 | Tonique — la maison | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 3× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7/C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 1× |
| iv | Bbm/Db | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · Db · F | 3× |
| V7 | C7/E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 13× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 3× |
| v | Cm/Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 3× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 3× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 21× |
| III | F4 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 3× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7/C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 1× |
| vi | Bbm/Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 3× |
| VII7 | C7/E | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 13× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 3× |
| vii | Cm/Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 11 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7/C# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bbm/Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7/E F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×10
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×3
- Gm C7/E Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×1
- Gm7 C7/E Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×1
Le passage à surveiller est C7/E → F, entendu 10 fois. Du côté de F, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7/E, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F4, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7/C#, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bbm/Db, suivez les notes de l'accord (Bb · Db · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. F, C7/E, F4, Cm/Eb portent la chanson : I–V7–I–v par rapport à F, III–VII7–III–vii par rapport à Dm. D7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7/E → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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