Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Black Or White – Michael Jackson
Tono A mayor – F# menor Acordes E, A, B Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Riff (E akoru yerine bu riff çalınabilir)
E---------------------------------|---------------------|
B--X---10--10--10--10--10--9---X--|--7--7--7--7--7---9--|
G--X---9---9---9---9---9---9---X--|--9--9--9--9--9---9--|
D--X---10--10--10--10--10--9---X--|--7--7--7--7--7---9--|
A---------------------------------|---------------------|
E---------------------------------|---------------------|
E
I took my baby on a Saturday bang
Boy is that girl with you? Yes, we're one and the same.
A
Now I believe in miracles
E
And a miracle has happened tonight
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
E
They print my message in the Saturday Sun
I had to tell them, I ain't second to none
A
And I told about equality
E
And it's true, either you're wrong or you're right
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
E
I`m tired of this devil, I`m tired of this stuff
A E
I`m tired of this business, so when the going gets rough
E
I ain't scared of your brother, I ain't scared of no sheets
A E
I ain't scared of nobody, girl when the goin' gets mean
E
Protection for gangs, clubs, and nations
E
Causing grief in human relations
E
It's a turf war on a global scale
E
I'd rather hear both sides of the tale
E
See, it's not about races, just places, faces
E
Where your blood comes from is where your space is
E
I've seen the bright get duller
E
I'm not going to spend my life being a color
A
Don't tell me you agree with me,
E
When I saw you kicking dirt in my eye
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' of being my brother
A E
It don't matter if you're black or white
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Black Or White – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Black Or White: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque A suena 10 veces mientras que F#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 10× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 5× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 22× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 10× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 5× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 37 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×5
El cambio al que debes prestar atención es E → A, se oye 5 veces. Desde A se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E, A, B; léelos como V–I–V/V en A o VII–III–IV en F#m. B aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a E. Presta oído a E → A (V → I en A, VII → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es E; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Black Or White – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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