Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de They Don't Care About Us – Michael Jackson
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Dm, C, Bb, A7 Tono fácil Ab
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Dm
Situation, aggravation
C
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
Bang bang, shock dead
Everybody's gone mad
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Beat me, hate me
You can never break me
Will me, thrill me
You can never kill me
Do me, Sue me
Everybody do me
Kick me, strike me
Don't you black or white me
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Dm C
Tell me what has become of my life
Dm C
I have a wife and two children who love me
Dm C Dm C
I am the victim of police brutality, now
Dm C
I'm tired of bein' the victim of hate
Dm C
You're rapin' me of my pride
Oh, for God's sake
Dm C Dm
I look to heaven to fulfill its prophecy
C
Set me free
Skin head, dead head
Everybody gone bad
trepidation, speculation
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
black man, black mail
Throw your brother in jail
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Dm C
Tell me what has become of my rights
Dm C
Am I invisible because you ignore me
Dm C Dm C
Your proclamation promised me free liberty, now
Dm C
I'm tired of bein' the victim of shame
Dm C
They're throwing me in a class with a bad name
Dm C Dm A7
I can't believe this is the land from which I came
Bb C
You know I do really hate to say it
Dm
The government don't wanna see
Bb
But if Roosevelt was livin'
A7 Dm A7
He wouldn't let this be, no, no
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Situation, speculation
Everybody litigation
Beat me, bash me
You can never trash me
Hit me, kick me
You can never get me
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Bb C Dm
Some things in life they just don't wanna see
Bb
But if Martin Luther was livin'
A7 Dm A7
He wouldn't let this be
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Situation, segregation
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
Kick me, strike me
Don't you wrong or right me
Bb
All I wanna say is that
C C
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de They Don't Care About Us – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – They Don't Care About Us: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| bIII7 | A7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C# · E · G | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 9× |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 27× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 28× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| #IV7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 5× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 9× |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 27× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 28× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 69 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. A7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A7 Dm GbbIII7 → bviresolución secundaria Ebm#IV7 → #vii ×4
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 4 veces. Desde Ebm es #IV7 → #vii; desde Gb se lee como bIII7 → bvi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En A7, sigue las notas del acorde (A · C# · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Dm, C, Bb, A7 sostienen la canción: bvi–#IV–III–bIII7 respecto a Gb, #vii–#VI–V–#IV7 respecto a Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (III), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (bIII7 → bvi en Gb, #IV7 → #vii en Ebm): resolución secundaria — A7 resuelve una cuarta arriba en Dm. Al terminar en C, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de They Don't Care About Us – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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