Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yolda Bıraktın – Mela Bedel
Tono G mayor – E menor Acordes Cmaj7, Bm7, Am7, Gmaj7, D Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
x2
Cmaj7
Doğdum uyandım
Bm7
Ne manası vardı bu dünyanın?
Cmaj7 Bm7
Bi' yarası varmış ki gocundu kalktı yaralarım
Cmaj7
Birden sen geldin
Am7
Tamam dedim
Bm7 Am7
Buymuş sebebim ve gittin
Am7 Cmaj7
Zaten çok şey vardı
Bm7
Sen de aldın götürdün yarısını
Am7 Cmaj7
Sonra bak ne kaldı
Bm7
Boş bi' kelam, yok bi' davam
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
D
Yolda bıraktın
Am7 Bm7
Çok severken ben de bıraktım
Cmaj7
Artık gelme
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Am7
Şimdi dönsen gelip desen
Cmaj7
Benimsin sen
Bm7
Gönlüm hemen inanır ki
Sanıyorsun hala
Am7
Onca dertten geçmemişten
Cmaj7
Yokluğu hiç bilmemişten
Bm7
Hayır gelir mi?
Am7 Cmaj7
Zaten çok şey vardı
Bm7
Sen de aldın götürdün yarısını
Am7 Cmaj7
Sonra bak ne kaldı
Bm7
Boş bi' kelam, yok bi' davam
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
D
Yolda bıraktın
Am7 Bm7
Çok severken ben de bıraktım
Cmaj7
Artık gelme
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yolda Bıraktın – Mela Bedel
NotasX
Análisis armónico
Mela Bedel – Yolda Bıraktın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 4 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 14× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 15× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 15× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 14× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 15× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 50 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → D, se oye 2 veces. Desde G se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cmaj7, Bm7, Am7, Gmaj7; léelos como IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 en G o VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am7 → D (ii7 → V en G, iv7 → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Cmaj7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yolda Bıraktın – Mela Bedel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Mela BedelMúsica: Mela BedelArreglo: Azel Bert
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.