Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yolda Bıraktın – Mela Bedel
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Bm7, Am7, Gmaj7, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
x2
Cmaj7
Doğdum uyandım
Bm7
Ne manası vardı bu dünyanın?
Cmaj7 Bm7
Bi' yarası varmış ki gocundu kalktı yaralarım
Cmaj7
Birden sen geldin
Am7
Tamam dedim
Bm7 Am7
Buymuş sebebim ve gittin
Am7 Cmaj7
Zaten çok şey vardı
Bm7
Sen de aldın götürdün yarısını
Am7 Cmaj7
Sonra bak ne kaldı
Bm7
Boş bi' kelam, yok bi' davam
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
D
Yolda bıraktın
Am7 Bm7
Çok severken ben de bıraktım
Cmaj7
Artık gelme
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Am7
Şimdi dönsen gelip desen
Cmaj7
Benimsin sen
Bm7
Gönlüm hemen inanır ki
Sanıyorsun hala
Am7
Onca dertten geçmemişten
Cmaj7
Yokluğu hiç bilmemişten
Bm7
Hayır gelir mi?
Am7 Cmaj7
Zaten çok şey vardı
Bm7
Sen de aldın götürdün yarısını
Am7 Cmaj7
Sonra bak ne kaldı
Bm7
Boş bi' kelam, yok bi' davam
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
Gmaj7 Am7
Yolda bıraktın, artık gelme
D
Yolda bıraktın
Am7 Bm7
Çok severken ben de bıraktım
Cmaj7
Artık gelme
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yolda Bıraktın – Mela Bedel
NotesX
Analyse harmonique
Mela Bedel – Yolda Bıraktın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 4 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 4× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 14× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 15× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 15× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 4× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 14× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 15× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Am7 → D, entendu 2 fois. Du côté de G, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cmaj7, Bm7, Am7, Gmaj7 ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 en G ou VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → D (ii7 → V en G, iv7 → VII en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Cmaj7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yolda Bıraktın – Mela Bedel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mela BedelMusique : Mela BedelArrangement : Azel Bert
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