Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Black Or White – Michael Jackson
Tono D mayor – B menor Acordes A, E, Em, B, G Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
E
I took my baby on a Saturday bang
Boy is that girl with you? Yes, we're one and the same
A
Now I believe in miracles
and a miracle has happened tonight
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
E
They print my message in the Saturday Sun
I had to tell them, I ain't second to none
A
And I told about equality
and it's true, either you're wrong or you're right
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
E G A
I`m tired of this devil, I`m tired of this stuff
G A
I`m tired of this business, so when the going gets rough
G A
I ain't scared of your brother, I ain't scared of no sheets
G A
I ain't scared of nobody, girl when the goin' gets mean
Em A
Protection for gangs, clubs, and nations
Em A
causing grief in human relations
Em A
It's a turf war on a global scale
Em A
I'd rather hear both sides of the tale
Em A Em
See, it's not about races, just places, faces
A Em
Where your blood comes from is where your space is
A
I've seen the bright get duller
A
I'm not going to spend my life being a color
A
Don't tell me you agree with me,
E
when I saw you kicking dirt in my eye
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' of being my brother
A E
it don't matter if you're black or white
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Black Or White – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Black Or White: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre D mayor y B menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 7× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 9× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 7× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 9× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 45 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Em → A, se oye 7 veces. Desde D se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Bm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en E, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. A, E, Em, B sostienen la canción: V–V/V–ii–V/ii respecto a D, VII–IV–iv–V/iv respecto a Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en E, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Black Or White – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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