Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bobo – J Balvin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, F Tonalité facile F
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm
No llores por un bobo
Cm
Si el te deja sola yo te robo
F
Te llevo a un lugar escondido
Gm
Donde podremos estar solos, solos, solos
Gm
No llores por un bobo
Cm
Si el te deja sola yo te robo
F
Te llevo a un lugar escondido
Gm
Donde podremos estar solos, solos, solos
Gm Cm
Lalalala, lalalala
F Gm
No llores muñeca
Y vamos pa la discoteca mami
Gm Cm
Lalalala,Lalalala
F Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Gm
Es bobo lo sé, lo imaginé
Cm F
Mi mente pensando cuando la podré tener a usted
Gm
El es un b-o b-o, yo solo veo veo
Como te pierdes el deseo
Gm Cm
Deja que el sol hoy te despierte en mi cama
F
Y que la luna sepa que estás aquí
Gm
Sin hablar de amor ni de esas cosas raras
Tu eres libre así que vuela mami
Gm Cm
Deja que el sol hoy te despierte en mi cama
F
Y que la luna sepa que estás aquí
Gm
Sin hablar de amor ni de esas cosas raras
Tu eres libre así que vuela mami
Gm Cm
Lalalala, lalalala
F Gm
No llores muñeca
Y vamos pa la discoteca mami
Gm Cm
Lalalala, lalalala
F Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Gm Cm
Bailando, así te quiero ver
F
Mi vida, olvídate de él
Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Gm Cm
Bailando, así te quiero ver
F
Mi vida, olvídate de él
Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bobo – J Balvin
NotesX
Analyse harmonique
J Balvin – Bobo: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 11 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 11× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 22× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 11× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 22× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 11 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Cm, F portent la chanson : iii–vi–II par rapport à Eb, v–i–IV par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bobo – J Balvin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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