Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sana Ne – Bedo
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm, Ab, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Gm Ab Bb
Cm Gm Ab
Ölüyordum sandın ya, hep üzerine alındın ya
Bb Cm
Senin için mi yandım ah, sana ne sana ne
Gm Ab
Düşüyorsun gözlerden, biliyorsun hiç sevmem
Bb Cm
Artık komik gelmem, bana ne bana ne
Cm Gm
Bakıyosun öyle yine mağrur, bi kere de gül ya ellerimi doldur
Ab Bb
Benim gözlerime kasvet hayalim olma iteleme nolur
Cm Gm
Canım acısada gitmem, yeniden doluyorum kolaya bitmem
Ab Bb
Geri kalamıyo hasret, dayandım olmaz, bi yere gitme
Cm Gm Ab
Zor gelir geçer, olduğu kadar
Bb Cm
Yok edip gider, dolduğu kadar
Cm Gm Ab
Ölüyordum sandın ya, hep üzerine alındın ya
Bb Cm
Senin için mi yandım ah, sana ne sana ne
Gm Ab
Düşüyorsun gözlerden, biliyorsun hiç sevmem
Bb Cm
Artık komik gelmem, bana ne bana ne
Cm
Tüm savaşlar aşkla başlar
Gm
Senin ki başkalaşmak dilinde laçka laflar var belirsiz baştan aşağı
Ab
Dizlerim yorgun artık dehlizleri atlamaktan
Bb
Gözlerim çift görüyor gerçekleri saklamaktan
Cm
Yalandan ağlamansa sıkmıyor bak hiç canımı
Gm
Bugün güneş vurdu aydınlattı zindanımı
Ab
Olayın tadını çıkart sileyim adını
Bb
Bugünü yalan olanın doğrusu yarını
Cm
Dilim merdivendi kendi kendine
Gm
Dikenli yolların ayağıma batmasıydı saçmalık
Ab Bb
Bu tarz kalıplarım tüm aksırıklarımla denk değil kaçmadım ki hastalıktan
Sade duraksadım ırak sanıp
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sana Ne – Bedo
NotesX
Analyse harmonique
Bedo – Sana Ne: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 14 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 11× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 11× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 11× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×11
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×10
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 11 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Gm, Ab, Bb — vi–iii–IV–V côté Eb, i–v–VI–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Bb, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sana Ne – Bedo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Bedo, POSMusique : Efe CanArrangement : Efe Can
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