Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ölebilirim (Patron) – Bedo
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Dm, Eb Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm F Dm Eb
Gm F Dm
Dön diyorsan dönebilirim, yanmaz canımda
Eb
Öl diyorsan ölebilirim olur mu
Gm F Dm
Yak diyorsan yakabilirim, dudaklarınla
Eb
Öl diyorsan ölebilirim olur mu
Gm F Dm
Yaktım kendimi sardım iyice zor durunca ben ölebilirim
Eb
Görebilirsen bir de beni böyle gör
Gm F
Bıktım artık gözünün önünden geçmekten
Dm
Bu kalabalıkta seni seçmekten
Eb
Yaktı korkularım iç çekmekten, ölebilirim
Gm F Dm
Dön diyorsan dönebilirim, yanmaz canımda
Eb
Öl diyorsan ölebilirim olur mu
Gm F Dm
Yak diyorsan yakabilirim, dudaklarınla
Eb
Öl diyorsan ölebilirim olur mu
Gm
Sensiz bi önemi yok gel ki
F
Bir hayatım olsunnn
Dm
Öldürme beni nolur
Sen benim için doğdun
Eb
Hemen mi benden soğudun
Güldürme beni nolursun
Gm
İstersen daha yakın durabilirim
Yarın da yanında kalabilirim
F
Ben gelip yaralarını sarabilirim
Tüm şımarık oyunlara kanabilirim
Dm
Ama var bi şartım
Kalbini verme kimseye, o Bende kalsın
Eb
biz film gibiydik gel var devamı
Yeniden başlayalım söyle nerde kaldık
Gm
Su yolundayım su testisi gibi
Eritti asitli hevesleri beni
F
Reddettim altın kafesleri şimdi
Belirdi baktığımda geçmişin izi
Dm
Ama pişman değilim sevdiğim için
Birşeyler hissetmek baya iyiydi
Eb
Eskisi kadar da kafam iyi değil
Gözlerinin hala fanatiğiyim
Gm
Endamınız hoş kötü namınız
F
İltifat arıyor ben kurbanı
Bu da İspatı, lüzumsuz sancı
Beni kurtarın
Dm
Kurtlar sofrası pahalı
Bu İntikam beni sarmadı
Eb
Ölüm uçağında yuvarlanırken
Ruhumu çağır yakıp mumları
Gm F Dm
Dön diyorsan dönebilirim, yanmaz canımda
Eb
Öl diyorsan ölebilirim olur mu
Gm F Dm
Yak diyorsan yakabilirim, dudaklarınla
Eb
Öl diyorsan ölebilirim olur mu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ölebilirim (Patron) – Bedo
NotesX
Analyse harmonique
Bedo – Ölebilirim (Patron): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 13 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 13× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 13× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 13× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 13× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 13× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×12
Le passage à surveiller est Eb → Gm, entendu 12 fois. Du côté de Gm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, F, Dm, Eb — vi–V–iii–IV côté Bb, i–VII–v–VI côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ölebilirim (Patron) – Bedo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Bedo, PatronMusique : Bedo, PatronArrangement : Efe Can
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.