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Bedo – Sana Ne Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Gm, Ab, Bb Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Gm  Ab  Bb

Cm             Gm                      Ab
Ölüyordum sandın ya, hep üzerine alındın ya
                   Bb                 Cm
Senin için mi yandım ah, sana ne sana ne
                Gm                     Ab
Düşüyorsun gözlerden, biliyorsun hiç sevmem
              Bb                 Cm
Artık komik gelmem, bana ne bana ne

Cm                          Gm
Bakıyosun öyle yine mağrur, bi kere de gül ya ellerimi doldur
Ab                     Bb
Benim gözlerime kasvet hayalim olma iteleme nolur
Cm                    Gm
Canım acısada gitmem, yeniden doluyorum kolaya bitmem
Ab                    Bb
Geri kalamıyo hasret, dayandım olmaz, bi yere gitme

Cm          Gm            Ab
Zor gelir geçer, olduğu kadar
           Bb             Cm
Yok edip gider, dolduğu kadar


Cm             Gm                      Ab
Ölüyordum sandın ya, hep üzerine alındın ya
                   Bb                 Cm
Senin için mi yandım ah, sana ne sana ne
                Gm                     Ab
Düşüyorsun gözlerden, biliyorsun hiç sevmem
              Bb                 Cm
Artık komik gelmem, bana ne bana ne

Cm
Tüm savaşlar aşkla başlar
                     Gm
Senin ki başkalaşmak dilinde laçka laflar var belirsiz baştan aşağı
Ab
Dizlerim yorgun artık dehlizleri atlamaktan
Bb
Gözlerim çift görüyor gerçekleri saklamaktan
Cm
Yalandan ağlamansa sıkmıyor bak hiç canımı
Gm
Bugün güneş vurdu aydınlattı zindanımı
Ab
Olayın tadını çıkart sileyim adını
Bb
Bugünü yalan olanın doğrusu yarını
Cm
Dilim merdivendi kendi kendine
                 Gm
Dikenli yolların ayağıma batmasıydı saçmalık
                   Ab                                             Bb
Bu tarz kalıplarım tüm aksırıklarımla denk değil kaçmadım ki hastalıktan 

Sade duraksadım ırak sanıp

Ende des Songs Noch einmal?

Bedo – Sana Ne Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Bedo – Sana Ne: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 14-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C —
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 11×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 11×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 11×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 14×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 14×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C —
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 11×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 11×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 11×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×11
  2. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×10

Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, Gm, Ab, Bb – aus Sicht von Eb vi–iii–IV–V, aus Sicht von Cm i–v–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Eb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Bedo – Sana Ne: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Bedo, POS
    Musik: Efe Can
    Arrangement: Efe Can

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