Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sana Ne – Bedo
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Gm, Ab, Bb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Gm Ab Bb
Cm Gm Ab
Ölüyordum sandın ya, hep üzerine alındın ya
Bb Cm
Senin için mi yandım ah, sana ne sana ne
Gm Ab
Düşüyorsun gözlerden, biliyorsun hiç sevmem
Bb Cm
Artık komik gelmem, bana ne bana ne
Cm Gm
Bakıyosun öyle yine mağrur, bi kere de gül ya ellerimi doldur
Ab Bb
Benim gözlerime kasvet hayalim olma iteleme nolur
Cm Gm
Canım acısada gitmem, yeniden doluyorum kolaya bitmem
Ab Bb
Geri kalamıyo hasret, dayandım olmaz, bi yere gitme
Cm Gm Ab
Zor gelir geçer, olduğu kadar
Bb Cm
Yok edip gider, dolduğu kadar
Cm Gm Ab
Ölüyordum sandın ya, hep üzerine alındın ya
Bb Cm
Senin için mi yandım ah, sana ne sana ne
Gm Ab
Düşüyorsun gözlerden, biliyorsun hiç sevmem
Bb Cm
Artık komik gelmem, bana ne bana ne
Cm
Tüm savaşlar aşkla başlar
Gm
Senin ki başkalaşmak dilinde laçka laflar var belirsiz baştan aşağı
Ab
Dizlerim yorgun artık dehlizleri atlamaktan
Bb
Gözlerim çift görüyor gerçekleri saklamaktan
Cm
Yalandan ağlamansa sıkmıyor bak hiç canımı
Gm
Bugün güneş vurdu aydınlattı zindanımı
Ab
Olayın tadını çıkart sileyim adını
Bb
Bugünü yalan olanın doğrusu yarını
Cm
Dilim merdivendi kendi kendine
Gm
Dikenli yolların ayağıma batmasıydı saçmalık
Ab Bb
Bu tarz kalıplarım tüm aksırıklarımla denk değil kaçmadım ki hastalıktan
Sade duraksadım ırak sanıp
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sana Ne – Bedo
NotasX
Análisis armónico
Bedo – Sana Ne: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 14 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 11× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 11× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 11× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 47 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×11
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×10
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bb, se oye 11 veces. Desde Cm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Eb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Gm, Ab, Bb: vi–iii–IV–V desde Eb, i–v–VI–VII desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Bb, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sana Ne – Bedo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Bedo, POSMúsica: Efe CanArreglo: Efe Can
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