Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm, F#m Tonalité facile F (capo 2)
Em Bm
Si el ritmo te lleva a mover la cabeza
Em Bm
Ya empezamos como es
Em Bm
Mi música no discrimina a nadie
Em Bm
Así que vamos a romper
Em Bm
Toda mi gente se mueve
Em Bm
Mira el ritmo como los tiene
Em Bm
Hago música que entretiene
Em Bm
El mundo nos quiere, nos quiere
Em Bm
Y me quiere a mí
Em Bm
Toda mi gente se mueve
Em Bm
Mira el ritmo como los tiene
Em Bm
Hago música que entretiene
Em
Mi música los tiene fuerte bailando
Y se baila así
Em Bm
Em Bm
Estamos rompiendo la discoteca
Em Bm
La fiesta no para, apenas comienza
Em Bm
Se come-ci, si comme-ça
Em
Ma chèrie, la la la la la
Em Bm
Francia, Colombia
Em
Me gusta (Freeze)
Em Bm
J Balvin, Willy William
Em
Me gusta (Freeze)
Em Bm
Los DJ's no mienten, le gusta a mi gente
Em
Y eso se fue mundial
Em Bm
No le bajamos, más nunca paramos
Em
Es otro palo y, Blam!
Em Bm
Y dónde está mi gente
Em Bm
Mais fais bouger la tête
Em Bm
Y dónde está mi gente
Em Bm
Say yeah, yeah, yeah
Em Bm
1, 2, 3, leggo'
(Ay di que sí)
Em Bm
Em Bm
Esquina a esquina, de ahí no' vamo'
Em F#m
El mundo es grande pero lo tengo en mi mano
Em Bm
Estoy muy duro, si? Ok, ahí vamo'
Em Bm
Y con el tiempo nos seguimos elevando
Em Bm
Que seguimos rompiendo aquí
Em Bm
Esta fiesta no tiene fin
Em Bm
Botellas para arriba, si
Em Bm
Los tengo bailando, rompiendo y yo sigo aquí
Em Bm
Que seguimos rompiendo aquí
Em Bm
Esta fiesta no tiene fin
Em Bm
Botellas para arriba, si
Em Bm
Los tengo bailando, rompiendo y yo sigo aquí
Em Bm
Y dónde está mi gente?
Em Bm
Mais fais bouger la tête
Em Bm
Y dónde está mi gente?
Em Bm
Say yeah, yeah, yeah
Em Bm
1, 2, 3, leggo'
(Ay di que sí)
Em Bm
Em Bm
Worldwide
Em Bm
Willy William
Em Bm
J Balvin, man
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 53 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 46× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 53× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 53× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 46× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 45 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em, Bm, F#m — vi–iii–vii côté G, i–v–ii côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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