Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Bm, F#m Leichte Tonart F (Kapo 2)
Em Bm
Si el ritmo te lleva a mover la cabeza
Em Bm
Ya empezamos como es
Em Bm
Mi música no discrimina a nadie
Em Bm
Así que vamos a romper
Em Bm
Toda mi gente se mueve
Em Bm
Mira el ritmo como los tiene
Em Bm
Hago música que entretiene
Em Bm
El mundo nos quiere, nos quiere
Em Bm
Y me quiere a mí
Em Bm
Toda mi gente se mueve
Em Bm
Mira el ritmo como los tiene
Em Bm
Hago música que entretiene
Em
Mi música los tiene fuerte bailando
Y se baila así
Em Bm
Em Bm
Estamos rompiendo la discoteca
Em Bm
La fiesta no para, apenas comienza
Em Bm
Se come-ci, si comme-ça
Em
Ma chèrie, la la la la la
Em Bm
Francia, Colombia
Em
Me gusta (Freeze)
Em Bm
J Balvin, Willy William
Em
Me gusta (Freeze)
Em Bm
Los DJ's no mienten, le gusta a mi gente
Em
Y eso se fue mundial
Em Bm
No le bajamos, más nunca paramos
Em
Es otro palo y, Blam!
Em Bm
Y dónde está mi gente
Em Bm
Mais fais bouger la tête
Em Bm
Y dónde está mi gente
Em Bm
Say yeah, yeah, yeah
Em Bm
1, 2, 3, leggo'
(Ay di que sí)
Em Bm
Em Bm
Esquina a esquina, de ahí no' vamo'
Em F#m
El mundo es grande pero lo tengo en mi mano
Em Bm
Estoy muy duro, si? Ok, ahí vamo'
Em Bm
Y con el tiempo nos seguimos elevando
Em Bm
Que seguimos rompiendo aquí
Em Bm
Esta fiesta no tiene fin
Em Bm
Botellas para arriba, si
Em Bm
Los tengo bailando, rompiendo y yo sigo aquí
Em Bm
Que seguimos rompiendo aquí
Em Bm
Esta fiesta no tiene fin
Em Bm
Botellas para arriba, si
Em Bm
Los tengo bailando, rompiendo y yo sigo aquí
Em Bm
Y dónde está mi gente?
Em Bm
Mais fais bouger la tête
Em Bm
Y dónde está mi gente?
Em Bm
Say yeah, yeah, yeah
Em Bm
1, 2, 3, leggo'
(Ay di que sí)
Em Bm
Em Bm
Worldwide
Em Bm
Willy William
Em Bm
J Balvin, man
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 53-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 46× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 53× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 53× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 46× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 45-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, Bm, F#m – aus Sicht von G vi–iii–vii, aus Sicht von Em i–v–ii. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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