Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bobo – J Balvin
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Cm, F Tono fácil F
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm
No llores por un bobo
Cm
Si el te deja sola yo te robo
F
Te llevo a un lugar escondido
Gm
Donde podremos estar solos, solos, solos
Gm
No llores por un bobo
Cm
Si el te deja sola yo te robo
F
Te llevo a un lugar escondido
Gm
Donde podremos estar solos, solos, solos
Gm Cm
Lalalala, lalalala
F Gm
No llores muñeca
Y vamos pa la discoteca mami
Gm Cm
Lalalala,Lalalala
F Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Gm
Es bobo lo sé, lo imaginé
Cm F
Mi mente pensando cuando la podré tener a usted
Gm
El es un b-o b-o, yo solo veo veo
Como te pierdes el deseo
Gm Cm
Deja que el sol hoy te despierte en mi cama
F
Y que la luna sepa que estás aquí
Gm
Sin hablar de amor ni de esas cosas raras
Tu eres libre así que vuela mami
Gm Cm
Deja que el sol hoy te despierte en mi cama
F
Y que la luna sepa que estás aquí
Gm
Sin hablar de amor ni de esas cosas raras
Tu eres libre así que vuela mami
Gm Cm
Lalalala, lalalala
F Gm
No llores muñeca
Y vamos pa la discoteca mami
Gm Cm
Lalalala, lalalala
F Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Gm Cm
Bailando, así te quiero ver
F
Mi vida, olvídate de él
Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Gm Cm
Bailando, así te quiero ver
F
Mi vida, olvídate de él
Gm
Mami no más lágrimas
Que amores en la calle siempre hay demás
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bobo – J Balvin
NotasX
Análisis armónico
J Balvin – Bobo: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 11 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 11× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 22× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 11× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 22× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 44 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×11
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 11 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gm, Cm, F sostienen la canción: iii–vi–II respecto a Eb, v–i–IV respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bobo – J Balvin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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