Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kutuplar Murat Güneş – Aynur Aydın
Tono Eb mayor – C menor Acordes Abmaj7, Gm7, Fm7, Ebmaj7, Bb, F7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Abmaj7 Fm7 Gm7 Ebmaj7
Abmaj7 Fm7
Sevişsem şimdi onla unutur muyum seni
Gm7 Bb
Kapanır mı eski defterler yol alır mı bu gemi
Abmaj7 Fm7
Değişsem ben de artık olsam kötü biri
Gm7 Bb Ebmaj7
Ya da gömsem bu kalbi aşk mezarına diri diri
Abmaj7 Fm7
İkimize de çok yazık olur
Gm7 Ebmaj7
Ama daha çok bana birazcık da sana
Abmaj7 Fm7
Eski şarkılarda kaldı gurur murur
Gm7 Ebmaj7
Köpek gibi aşığım sana hâlâ
Abmaj7 Fm7
Gidelim mi atlayıp arabaya
Gm7 Ebmaj7
Yeni evimiz olsun uzaklaaar
Abmaj7 Fm7
Sen olunca sol yanımda
Gm7 Ebmaj7
Bana kısa mesafe zaten kutuplaaar
Abmaj7 Fm7 Gm7 Ebmaj7
Abmaj7
Burası kıyamet beni affet
F7
Sana hasret ölmeme izin verme
Gm7
Geri dön ve kalbime hükmet
Bb
O ne güzel bi’ esaret
Abmaj7
Az cesaret hadi sabret
Fm7
İkiden bir olup yine sarılalım
Gm7
Ve o anda kalalım mı
Bb Ebmaj7
Ben sana hep müebbet
Abmaj7 Fm7
İkimize de çok yazık olur
Gm7 Ebmaj7
Ama daha çok bana birazcık da sana
Abmaj7 Fm7
Eski şarkılarda kaldı gurur murur
Gm7 Ebmaj7
Köpek gibi aşığım sana hâlâ
Abmaj7 Fm7
Gidelim mi atlayıp arabaya
Gm7 Ebmaj7
Yeni evimiz olsun uzaklaaar
Abmaj7 Fm7
Sen olunca sol yanımda
Gm7 Ebmaj7
Bana kısa mesafe zaten kutuplaaar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kutuplar Murat Güneş – Aynur Aydın
NotasX
Análisis armónico
Aynur Aydın – Kutuplar Murat Güneş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abmaj7 y termina en Ebmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque se detiene en Eb y Eb suena 12 veces mientras que Cm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb · D | 12× |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 13× |
| V7/V | F7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 14× |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 14× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb · D | 12× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 13× |
| IV7 | F7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C · Eb | 1× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 14× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 14× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 58 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bb Ebmaj7 EbV → Imaj7cadencia auténtica CmVII → IIImaj7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Ebmaj7, se oye 2 veces. Desde Eb se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Cm es VII → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Abmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Abmaj7, Gm7, Fm7, Ebmaj7; léelos como IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 en Eb o VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 en Cm. F7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Bb. Presta oído a Bb → Ebmaj7 (V → Imaj7 en Eb, VII → IIImaj7 en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Ebmaj7 y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kutuplar Murat Güneş – Aynur Aydın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aynur AydınMúsica: Aynur AydınArreglo: Esad Fidan
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