Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yağdır (Damla Yıldız) – Aynur Aydın
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Fm7, Bbm7, Db, Bbm, Eb, Fm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm7 Bbm7
Cm7
İçimde biriktirdiklerimi
Bbm7
Yazmaya kalksam kaç roman yapar
Cm7
Sen diye yanılıp sevdiklerimi
Bbm7
Bir bir anlatsam şarkılar yanar
Fm7
Belki çok üzmedin beni
Ama sevindirmedinde
Bbm Eb Cm7
Bulutlara çıkarmadın indirmedinde
Belki çok üzmedin beni
Fm7
Belki çok üzmedin beni
Ama sevindirmedinde
Bbm
Hem herşeyi yaşattın
Eb Cm7
Hem öldürmedinde
Fm7 Db
Yağdır gökten acılarını
Fm7 Db
Toplar giderim anılarımı
Fm Db
İstemem artık, iyiliğini bile
Bbm7 Fm7
Kendim sararım yaralarımı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yağdır (Damla Yıldız) – Aynur Aydın
NotasX
Análisis armónico
Aynur Aydın – Yağdır (Damla Yıldız): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque se detiene en Fm y Fm suena 6 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 5× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 3× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 5× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 1× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 5× |
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 1× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 2× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 5× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 3× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 22 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagal menor ×2
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- Db Fm7 AbIV → vi7 FmVI → i7VI → i ×1
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Fm7, se oye 2 veces. Desde Fm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Cm7, Fm7, Bbm7, Db: iii7–vi7–ii7–IV desde Ab, v7–i7–iv7–VI desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Fm7 (ii7 → vi7 en Ab, iv7 → i7 en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Fm7 y deja la última palabra al lado de Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yağdır (Damla Yıldız) – Aynur Aydın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Murat GüneşMúsica: Murat GüneşArreglo: Ozan Bayraşa
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