Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kutuplar Murat Güneş – Aynur Aydın
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Abmaj7, Gm7, Fm7, Ebmaj7, Bb, F7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Abmaj7 Fm7 Gm7 Ebmaj7
Abmaj7 Fm7
Sevişsem şimdi onla unutur muyum seni
Gm7 Bb
Kapanır mı eski defterler yol alır mı bu gemi
Abmaj7 Fm7
Değişsem ben de artık olsam kötü biri
Gm7 Bb Ebmaj7
Ya da gömsem bu kalbi aşk mezarına diri diri
Abmaj7 Fm7
İkimize de çok yazık olur
Gm7 Ebmaj7
Ama daha çok bana birazcık da sana
Abmaj7 Fm7
Eski şarkılarda kaldı gurur murur
Gm7 Ebmaj7
Köpek gibi aşığım sana hâlâ
Abmaj7 Fm7
Gidelim mi atlayıp arabaya
Gm7 Ebmaj7
Yeni evimiz olsun uzaklaaar
Abmaj7 Fm7
Sen olunca sol yanımda
Gm7 Ebmaj7
Bana kısa mesafe zaten kutuplaaar
Abmaj7 Fm7 Gm7 Ebmaj7
Abmaj7
Burası kıyamet beni affet
F7
Sana hasret ölmeme izin verme
Gm7
Geri dön ve kalbime hükmet
Bb
O ne güzel bi’ esaret
Abmaj7
Az cesaret hadi sabret
Fm7
İkiden bir olup yine sarılalım
Gm7
Ve o anda kalalım mı
Bb Ebmaj7
Ben sana hep müebbet
Abmaj7 Fm7
İkimize de çok yazık olur
Gm7 Ebmaj7
Ama daha çok bana birazcık da sana
Abmaj7 Fm7
Eski şarkılarda kaldı gurur murur
Gm7 Ebmaj7
Köpek gibi aşığım sana hâlâ
Abmaj7 Fm7
Gidelim mi atlayıp arabaya
Gm7 Ebmaj7
Yeni evimiz olsun uzaklaaar
Abmaj7 Fm7
Sen olunca sol yanımda
Gm7 Ebmaj7
Bana kısa mesafe zaten kutuplaaar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kutuplar Murat Güneş – Aynur Aydın
NotesX
Analyse harmonique
Aynur Aydın – Kutuplar Murat Güneş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abmaj7 et se termine sur Ebmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle se pose sur Eb et Eb revient 12 fois alors que Cm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 12× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 13× |
| V7/V | F7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 14× |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 14× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 12× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 13× |
| IV7 | F7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C · Eb | 1× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 14× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 14× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebmaj7 EbV → Imaj7cadence parfaite CmVII → IIImaj7 ×2
Le passage à surveiller est Bb → Ebmaj7, entendu 2 fois. Du côté de Eb, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Cm, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Abmaj7, Gm7, Fm7, Ebmaj7 ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 en Eb ou VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 en Cm. F7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Bb → Ebmaj7 (V → Imaj7 en Eb, VII → IIImaj7 en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Ebmaj7, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kutuplar Murat Güneş – Aynur Aydın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aynur AydınMusique : Aynur AydınArrangement : Esad Fidan
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