Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arapsaçı – Funda Arar
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Bb, Eb, Gb, D, Cm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm Ab Gb Gm Gm Bir derdim var dinleyin Ab Ey gökteki yıldızlar Gm Beni benden çalarak Bb Ab Kaybolup gitti yıllar Gm Aşk aşk aşk yüzünden Ab Izdıraba kul oldum Gm Ömrüm böyle tükendi Bb Ab Ne kadar zalim yıllar Gm Gönlüm söz dinlemiyor Ab Sevdiğimi ver diyor Gm Kim görse şu halimi Bb Ab Bir daha sevme diyor Gm Eb Gb Gm Off, aşk yüzünden Gm Ab Gm Ab Arapsaçına döndüm Gm Ab Gm Eb Çöz beni arapsaçı D Eb D Eb Çivi çiviyi söker Bb Cm Bb Ab Budur bunun ilacı Gm Budur bunun ilacı Gm Sen gittin saçlarıma Ab Erimez karlar yağdı Gm Mevsimlerin tadı yok Bb Ab Baharım sende kaldı Gm Ansızın gidiverdin Ab Haber bile vermedin Gm Hem kendin harap oldun Bb Ab Hem beni benden ettin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arapsaçı – Funda Arar
NotesX
Analyse harmonique
Funda Arar – Arapsaçı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car Eb revient 4 fois contre 1 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| bIII | Gb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 19× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 15× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| #IV | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 19× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 15× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu une fois. Du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm); du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Ab, Bb, Eb — iii–IV–V–I côté Eb, v–VI–VII–III côté Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : cadence rompue — on attend Eb, on tombe sur Cm. En finissant sur Ab, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arapsaçı – Funda Arar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Özer ŞenayMusique : Özer Şenay
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