Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sendemi (Batın) – Yiitsama
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Ab, Bb, G, F Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm G
Bir adım at bana saklama kendini
Cm
Bak sendeyim açtım sana kendimi
Çıkardım zararlı herkesi
Fm G
Bir ara kalbim vardı o sende mi
Cm
Bakmadın ona yine sen di mi
Benim için her şey bitti mi
Fm G Fm F Cm Cm
Cm Ab
Geçmişe daldım anıları yaktım bu
Bb
Gece sensizliğin
Cm Ab
Kalbime baktım içimden attım
Bb
Bu gece sensizliği
Cm Ab
Koşarak kaçtım görsen ne
Bb
Hallerden sensizliğe
Ab Bb
Bilsen ne vardı kaybolan
Cm
Ruhum hala sen de
Ab Bb
Görsen ne vardı durmayan
Cm
Yağmurlar hala bende
Fm G
Bir adım at bana saklama kendini
Cm
Bak sendeyim açtım sana kendimi
Çıkardım zararlı herkesi
Fm G
Bir ara kalbim vardı o sende mi
Cm
Bakmadın ona yine sen di mi
Fm G
Benim için her şey bitti mi
Ab Bb
Yoktu bi çare kaybolan
Cm
Yılların dönmesine
Ab Bb
Sensiz ne kaldı durmayan
Cm
Durmayan yağmurlar hala bende
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sendemi (Batın) – Yiitsama
NotesX
Analyse harmonique
Yiitsama – Sendemi (Batın): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle se pose sur Cm, Cm revient 13 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 7× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 6× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 7× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 6× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 7× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×6
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×6
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×4
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, Fm, Ab, Bb — vi–ii–IV–V côté Eb, i–iv–VI–VII côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sendemi (Batın) – Yiitsama à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : yiitsama, BatınMusique : yiitsama, BatınArrangement : Ali Özsoy
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