Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zalim – Sıfır KM
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Ab, Gm, Bb, D#, A#, Dm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Fm Gm Cm Bb
Ten beyaz saç kızıl güller kahkahasında bülbüller
Fm Gm Cm Dm
Kirpiği kapkara tüller ben o afete vuruldum
D# Fm A# D#
Göz değil nakış mübarek bendeki aşk değil ibadet
Fm A# Gm
Elleri sevdi nihayet ben ebedi saadetten kovuldum
Cm Fm Gm Cm Bb
Gölgemi aldım yanıma vurdum hasretin yoluna
Fm Gm Cm
Benzedim bahtsız Mecnun'a Yüce Mevlaya sığındım
Cm Ab Cm Ab
Seyret perişan halimi bende akşam olmakta
Cm Ab Cm Ab
Dostlar seyrelmiş beyhude lafla vakit dolmakta
Fm Bb Gm
Avare oldum serseri oldum terki diyarda
Cm Bb
Zalim senin Allah'ın yok mu
Cm Ab Cm Ab
Yarin gözü yüksekte benim bir kuru aşkım var
Cm Ab Cm Ab
Düşmanlarım nispette be hey kara vicdanli yar
Fm Bb Gm
Yağdı saçlarıma genç yaşımda lapa lapa kar
Cm
Zalim senin Allah'in yok
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zalim – Sıfır KM
E-------------------------------|-------------------------------|
B-------------------------------|-------------------------------|
G----8-8-7-8-10-8-7-8-5-6-5-----|----8-8-7-8-10-8-7-8-5-7-5-----|
D--5---------------------8-6-8--|--5---------------------8-6-8--|
A-------------------------------|-------------------------------|
E-------------------------------|-------------------------------|
E|--------------------------------------|----------------|
B|--------------------------------------|----------------|
G|----10-10-8-10-12-10-8-10-7-8--7------|--7-8-7-8-7-----|
D|--6--------------------------10-8-10--|------------10--|
A|--------------------------------------|----------------|
E|--------------------------------------|----------------|
E---------------|-----------------|-------------------|---------------------|
B---------------|-----------------|-------------------|---------------------|
G---------------|-----------------|-------------------|---------------------|
D--8-6-5-8-6-5--|--10-8-6-10-8-6--|--12-10-8-12-10-8--|--13-12-10-13-12-10--|
A---------------|-----------------|-------------------|---------------------|
E---------------|-----------------|-------------------|---------------------|
E----11-11-10-11-13-11-10-11-8-10--8------|----11-11-10-11-13-11-10-11-8-10--8------|
B--8-----------------------------11-9-11--|--8-----------------------------11-9-11--|
G-----------------------------------------|-----------------------------------------|
D-----------------------------------------|-----------------------------------------|
A-----------------------------------------|-----------------------------------------|
E-----------------------------------------|-----------------------------------------|
E----13-13-11-13-15-13-11-13-10-11----10---------|--10-11-10-11----|--------10-----------|
B--9-------------------------------13----11--13--|-------------13--|--11-13----13-11-13--|
G------------------------------------------------|-----------------|---------------------|
D------------------------------------------------|-----------------|---------------------|
A------------------------------------------------|-----------------|---------------------|
E------------------------------------------------|-----------------|---------------------|
NotasX
Análisis armónico
Sıfır KM – Zalim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 16 veces frente a 2 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tónica — el hogar | D# · G · A# | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 5× |
| V | A# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A# · D · E# | 2× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| III | D# | Relativo mayor — el lado luminoso | D# · G · A# | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 5× |
| VII | A# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A# · D · E# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 49 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×7
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×6
- Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- A# D# EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×1
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 7 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Fm, Ab, Gm: vi–ii–IV–iii desde Eb, i–iv–VI–v desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Cm; el oído descansa en Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zalim – Sıfır KM en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Eldar Mansurof
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