Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Selfish – Justin Timberlake
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db/Gb, B, Gb, Ebm, Db Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
B Db/Gb Gb Db/Gb Ebm
B Db/Gb
If they saw what I saw
Gb
They would fall the way I fell
Db/Gb Ebm
But they don't know what you want
B
And baby, I would never tell
Db/Gb
If they knew what I know
Gb
They would never let you go
Db/Gb
So guess what
Ebm
I ain't ever lettin' you go
B
'Cause your lips were made for mine
Db/Gb
And my heart would go flatline
Gb Db/Gb Ebm
If it wasn't beatin' for you all the time
B Db/Gb
So if I get jealous, I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
B Db/Gb
It's bad for my mental, but I can't fight it when
Gb Db/Gb Ebm
You're out lookin' like you do, but you can't hide it, no
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B Db/Gb
Every time the phone rings
Gb
I hope that it's you on the other side
Db/Gb Ebm
I wanna tell you everything
B
Everything that's on my mind
Db
And I don't want any other guys
Gb
Takin' my place, girl, I got too much pride
Db/Gb Ebm
I know I may be wrong
But I don't wanna be right
B
'Cause your lips were made for mine
Db/Gb
And my heart would go flatline
Gb Db/Gb Ebm
If it wasn't beatin' for you all the time
B Db/Gb
So if I get jealous, I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
B Db/Gb
It's bad for my mental, but I can't fight it when
Gb Db/Gb Ebm
You're out lookin' like you do, but you can't hide it, no
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B
Owner of my heart
Db/Gb
Tattooed your mark
Gb Db/Gb Ebm
There for the whole world to see
B
You're the owner of my heart
Db/Gb
And all my scars
Gb Db/Gb Ebm
Baby, you got such a hold on me, so
B Db/Gb
So if I get jealous, I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
B Db/Gb
It's bad for my mental, but I can't fight it when
Gb Db/Gb Ebm
You're out lookin' like you do, but you can't hide it, no
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B Db/Gb
Jealous, but I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Selfish – Justin Timberlake
NotesX
Analyse harmonique
Justin Timberlake – Selfish: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle se pose sur Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 21× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 21× |
| V | Db/Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 41× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 1× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 21× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 21× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 21× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 21× |
| VII | Db/Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 41× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 105 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db/Gb Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×21
- Db/Gb Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×20
- B Db/Gb GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×20
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Db/Gb → Ebm, entendu 21 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db/Gb, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture B pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Db/Gb, B, Gb, Ebm — V–IV–I–vi côté Gb, VII–VI–III–i côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db/Gb → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ebm ; l'oreille se repose en Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Selfish – Justin Timberlake à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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