Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gülümse Şarkı Oldun – Çağan Şengül
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, B, Db, Bbm, Abm, Eb Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebm B Ebm B B Db Db
Ebm
Uzun bir yolculukta, denizi görmek adın
B
Mirasın bu kokuyla baş edemez hiç bir yanım
Koşar adım, koşar adım uzağına bu volkanın
Db
Dayanamaz, kül olurum can verir bu sol yanım
Ebm B
Alınyazım haketmedin sana yaptıklarımı
Ebm B
Vur yüzüme günahları korkup kaçtıklarımı
Utanırım utanırım gözlerimde yaş oldun
Db Ebm
Üzülme sevgilim gülümse şarkı oldun bugün
Abm Ebm
Geçmişin elleri yakamda
Db B
Ve her gece buluyor beni odamda
B Ebm
Her yolu denedim son bulmuyor
Bbm
İçimin yangını
B
Sesimin argını
Ebm
Her sonu göreni öldürmüyor
Bbm
Bir amaç verdin bana
B
Dinle ama ağlama
Yolun ortasında yürüyeceksen
Ters yöne doğru
Arkana bakmak zor iş çünkü
Dedi ki, ararsan, kalbine bak!
Dedi ki, ölmen gerek belki bi'kaç defa
Ben de yaşamak denen şeyi saksıya gömdüm
Ama filiz verdi
Eb
En iyi sen tanırsın aşk kokan şarkıları
B
Kah öldük kah öldürdük yaşadık aşkı kadın
Zaman geçer ecel çeker kollarımdan yanına
Db Ebm
Biraz üzül, biraz ağla n'olur iyi hatırla beni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gülümse Şarkı Oldun – Çağan Şengül
NotesX
Analyse harmonique
Çağan Şengül – Gülümse Şarkı Oldun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 11 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 1× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 2× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/ii | Eb | Dominante secondaire V/ii — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/iv | Eb | Dominante secondaire V/iv — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 1× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 2× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 4 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Ebm, B, Db, Bbm portent la chanson : vi–IV–V–iii par rapport à Gb, i–VI–VII–v par rapport à Ebm. Eb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Abm. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ebm ; l'oreille se repose en Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gülümse Şarkı Oldun – Çağan Şengül à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Çağan ŞengülMusique : Çağan ŞengülArrangement : Çağan Şengül
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