Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağan Şengül – Gülümse Şarkı Oldun Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, B, Db, Bbm, Abm, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Ebm B Ebm B B Db Db
Ebm
Uzun bir yolculukta, denizi görmek adın
B
Mirasın bu kokuyla baş edemez hiç bir yanım
Koşar adım, koşar adım uzağına bu volkanın
Db
Dayanamaz, kül olurum can verir bu sol yanım
Ebm B
Alınyazım haketmedin sana yaptıklarımı
Ebm B
Vur yüzüme günahları korkup kaçtıklarımı
Utanırım utanırım gözlerimde yaş oldun
Db Ebm
Üzülme sevgilim gülümse şarkı oldun bugün
Abm Ebm
Geçmişin elleri yakamda
Db B
Ve her gece buluyor beni odamda
B Ebm
Her yolu denedim son bulmuyor
Bbm
İçimin yangını
B
Sesimin argını
Ebm
Her sonu göreni öldürmüyor
Bbm
Bir amaç verdin bana
B
Dinle ama ağlama
Yolun ortasında yürüyeceksen
Ters yöne doğru
Arkana bakmak zor iş çünkü
Dedi ki, ararsan, kalbine bak!
Dedi ki, ölmen gerek belki bi'kaç defa
Ben de yaşamak denen şeyi saksıya gömdüm
Ama filiz verdi
Eb
En iyi sen tanırsın aşk kokan şarkıları
B
Kah öldük kah öldürdük yaşadık aşkı kadın
Zaman geçer ecel çeker kollarımdan yanına
Db Ebm
Biraz üzül, biraz ağla n'olur iyi hatırla beni
Ende des Songs Noch einmal?
Çağan Şengül – Gülümse Şarkı Oldun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağan Şengül – Gülümse Şarkı Oldun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 11-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 1× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 2× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/ii | Eb | Zwischendominante V/ii — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/iv | Eb | Zwischendominante V/iv — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 1× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 2× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ebm, B, Db, Bbm tragen den Song: vi–IV–V–iii bezogen auf Gb, i–VI–VII–v bezogen auf Ebm. Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Abm. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Ebm; das Ohr kommt in Ebm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağan Şengül – Gülümse Şarkı Oldun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Çağan ŞengülMusik: Çağan ŞengülArrangement: Çağan Şengül
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