Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ferhat Göçer – Bazen Çok Özlüyorum Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, B, Bb, Abm, C#, Fm, F# Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm B
Ebm
Kış ortasında soğuk duş gibi
B
Sensizlikle uyandım
Ebm
Geceler gündüzler dört mevsim
B
Sensiz mi yaşanacak
Ebm
Bari bir hikaye anlatsam
B
İçinde eksik olsan
Ebm
Her şeyde sen varsın
Bb
Olmasın ve senin yalanların
Ebm
İşte o anlarda sensiz olmaz diyorum
Bb
Gözlerimde hayalsin
Ebm
Bazen çok özlüyorum
B Abm
İçime atıyorum sensiz olmaz diyorum
Bb
Gözlerimde hayalsin
Ebm
Bazen çok özlüyorum
Ebm Abm
Sessiz haykırışlarım
C# Bb
Yalnızlığım tek arkadaşım
B Abm Fm Bb Ebm
İçime attıklarım ve senin yalanların
Ebm Abm
Döktüğüm gözyaşlarım
C# F#
Sürgün olan aşklarım
B Abm Bb
İçime attıklarım ve senin
Ende des Songs Noch einmal?
Ferhat Göçer – Bazen Çok Özlüyorum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ferhat Göçer – Bazen Çok Özlüyorum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 11-mal erklingt, Gb nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 1× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 6× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 7× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 11× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 11× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 1× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 6× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 7× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Fm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×2
- Abm C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- C# F# GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, B, Bb, Abm; lies sie als vi–IV–V/vi–ii in Gb oder als i–VI–V–iv in Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm (V/vi → vi in Gb, V → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Bb und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ferhat Göçer – Bazen Çok Özlüyorum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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