Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nahide Babaşlı – Benim Hikayem Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Abm, Bb7 Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Abm Ebm Abm Ebm
Abm Ebm
Kendime bir mezar kazarken buldum
Abm Ebm
Mezarın içinde ben, benim de içimde sen
Abm Ebm
Düşünmekten, ağlamaktan yoruldum
Abm Ebm
Kalbimin içinde sen, kalbinin dışından ben
Abm Ebm
Bu hikayede yanan ben oldum
Abm Ebm
Bir gülüşe kanan ben oldum
Abm Ebm
Suçlu sen değilsin benim aslında
Bb7 Ebm
Her hatana susan ben oldum
Abm Ebm
Yüreğimi yakan alevlerde boğuldum
Abm Ebm
Alevin kendisi sen, kendimin düşmanı ben
Abm Ebm
Ateşin üstünü toprağımda soğuttum
Abm Ebm
Soğuyan toprağım ben, toprağın içinde sen
Abm Ebm
Bu hikayede yanan ben oldum
Abm Ebm
Bir gülüşe kanan ben oldum
Abm Ebm
Suçlu sen değilsin benim aslında
Bb7 Ebm
Her hatana susan ben oldum
Ende des Songs Noch einmal?
Nahide Babaşlı – Benim Hikayem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nahide Babaşlı – Benim Hikayem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er auf Ebm zur Ruhe kommt, Ebm 18-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 16× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 2× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 16× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 2× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×16
- Bb7 Ebm GbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb7 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Abm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Abm, Bb7 tragen den Song: vi–ii–V7/vi bezogen auf Gb, i–iv–V7 bezogen auf Ebm. Bb7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nahide Babaşlı – Benim Hikayem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nahide BabaşlıMusik: Nahide BabaşlıArrangement: Nicat Zeynallı
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