Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anladım - Hande Mehan – Çağan Şengül
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Eb, Fm, Db, Bbm, Dbmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Db Cm
Cm Db Eb Fm
Fm Cm Bbm Cm Dbmaj7 Eb Bbm Cm
Fm
Bir suçlu arıyordum
Eb
Meğer zamanmış oysa
Db
Çok geçti sanıyordum
Eb
Hep erkenmiş oysa
Fm
Büyüdüm hesaplaştım
Eb
Kendimden uzaklaştım
Db
Ezilip büzüldüm hep
Eb
Yüzünün karşısında
Fm Eb
Ah, geçmiyor ah
Db
Denedim unutmayı
Eb
Sensiz başarmayı
Fm
Hayat oyununda
Eb
Dinmiyor ah
Db
Ne bıraktığın acın
Cm
Ne şu mirasın sızın
Fm
Anladım çok yalnızım
Cm
Büyük kalabalıkta
Bbm
Yokluğun gönül sızım
Cm
Bu yük yanıbaşımda
Dbmaj7
Anladım çok yalnızım
Eb
Büyük kalabalıkta
Bbm
Yokluğun gönül sızım
Cm
Bu yük yanıbaşımda
Db Eb Bbm Cm
Fm Cm Bbm Cm Dbmaj7 Eb Bbm Cm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anladım - Hande Mehan – Çağan Şengül
NotesX
Analyse harmonique
Çağan Şengül – Anladım - Hande Mehan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 8 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 13× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 7× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 3× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 7× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 13× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 7× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 3× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×5
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×4
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Db pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Eb, Fm, Db — iii–V–vi–IV côté Ab, v–VII–i–VI côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anladım - Hande Mehan – Çağan Şengül à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Çağan ŞengülMusique : Çağan ŞengülArrangement : Burak Bedirli
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