Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dedikodu – Levent Yüksel
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, C, A#m, C#, Cm, D# Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm
Kim söylemis beni
C
Süheyla'ya vurulmusum diye
Fm
Kim görmüs ama kim Eleni'yi öptügümü?
C# A#m
Yüksek kaldirimda güpe gündüz
Fm
Melahat'i almisim da sonra
C
Alemdar'a gitmisim öyle mi?
Fm
Onu sonra anlatirim, fakat
Kimin bacagini sikmisim tramvayda?
A#m
Güya Galata'ya dadanmisiz
Fm
Kafalari çekip çekip orada
C
Aliyormusuz solugu
Fm
Onu da sonra anlatirim
Ya o Mualla'yi sandala atip
Cm
Ruhunda hicranini söyletme hikayesi
C# Fm A#m
Geç bunlari, anam babam geç bunlari
D# C Fm
Bir kalemde bilirim ben yaptigimi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dedikodu – Levent Yüksel
NotesX
Analyse harmonique
Levent Yüksel – Dedikodu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 8 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E# | 3× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 4× |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 2× |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · C# · E# | 3× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 4× |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 2× |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 19 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×4
- A#m Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×2
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
- A#m D# Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est C → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Fm, C, A#m, C# — vi–V/vi–ii–IV côté Ab, i–V–iv–VI côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dedikodu – Levent Yüksel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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