Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ya Sonra – Levent Yüksel
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm, Cm, G, Eb, Bb, Ab, A#, Dm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm Cm G Cm
Nedir derdin söyle diye, bir gün bana sormadın, yüzüme bakmadın
Fm Bb Eb Ab
Bilsen nasıl acı çektim kendim, kimse görsün istemedim
Fm G Cm
Candan seven birini bekledim
Fm Bb Eb Ab
Sen yoktun ki, bu kara günlerde, başkası vardı gönlünde
Fm G Cm
Gerçekleri gördüm yeter dedim
G Fm
Bugünün bir de yarını var, mutluyduk belki, bu güne kadar
A#
Ya sonra, ne yaparım senden sonra, acımadan geçer yıllar
Cm Eb
Zamanla yalnızlık başlar, yola çıkar pişmanlıklar
Fm Cm G Cm
Kal, sevgini de al, gidiyorum ben, sen hoşça kal
Dm Eb Fm Cm G Cm
Bugünlerin yarınları var, gidiyorum ben, sen hoşça kal
Fm Bb Eb Ab
Bilmem nasıl yaşarım ben, böyle karşılıksız severken
Fm G Cm
Kopmalıyız iş işten geçmeden
Fm Bb Eb Ab
Alışkanlık betermiş hepsinden, korkuyorum her biten günden
Fm G Cm
Bırak kalbimi sen şimdiden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ya Sonra – Levent Yüksel
NotesX
Analyse harmonique
Levent Yüksel – Ya Sonra: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle se pose sur Cm, Cm revient 11 fois contre 6 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 12× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 8× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 6× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 12× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 8× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 4× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Dm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×7
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×3
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est G → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Cm, G, Eb portent la chanson : ii–vi–V/vi–I par rapport à Eb, iv–i–V–III par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ya Sonra – Levent Yüksel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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