Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Levent Yüksel – Ya Sonra Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm, Cm, G, Eb, Bb, Ab, A#, Dm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm Cm G Cm
Nedir derdin söyle diye, bir gün bana sormadın, yüzüme bakmadın
Fm Bb Eb Ab
Bilsen nasıl acı çektim kendim, kimse görsün istemedim
Fm G Cm
Candan seven birini bekledim
Fm Bb Eb Ab
Sen yoktun ki, bu kara günlerde, başkası vardı gönlünde
Fm G Cm
Gerçekleri gördüm yeter dedim
G Fm
Bugünün bir de yarını var, mutluyduk belki, bu güne kadar
A#
Ya sonra, ne yaparım senden sonra, acımadan geçer yıllar
Cm Eb
Zamanla yalnızlık başlar, yola çıkar pişmanlıklar
Fm Cm G Cm
Kal, sevgini de al, gidiyorum ben, sen hoşça kal
Dm Eb Fm Cm G Cm
Bugünlerin yarınları var, gidiyorum ben, sen hoşça kal
Fm Bb Eb Ab
Bilmem nasıl yaşarım ben, böyle karşılıksız severken
Fm G Cm
Kopmalıyız iş işten geçmeden
Fm Bb Eb Ab
Alışkanlık betermiş hepsinden, korkuyorum her biten günden
Fm G Cm
Bırak kalbimi sen şimdiden
Ende des Songs Noch einmal?
Levent Yüksel – Ya Sonra Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Levent Yüksel – Ya Sonra: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt, Cm 11-mal erklingt, Eb nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 6× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 12× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 8× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 4× |
| V | A# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A# · D · E# | 1× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 12× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 8× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 4× |
| VII | A# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A# · D · E# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. Dm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×7
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- A# Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Cm, G, Eb tragen den Song: ii–vi–V/vi–I bezogen auf Eb, iv–i–V–III bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Levent Yüksel – Ya Sonra: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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