Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beddua – Kıraç
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Cm, Eb, Bbm, Fm Tonalité facile G (capo 1)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Cm
Aylar sonraa aynı yerde
Db Bbm Cm
Kalp yerinde ustam eser yok serde
Cm Db Cm
Herkes burdaa yemek vakti
Db Bbm Cm
Bir tabak eksik, şaşırsın soframız gel de
Cm Db Eb Fm Db
Ha la sa na, şarkılar yazan
Bbm Db Eb Db Cm
Kalemim elimee küser inşaalllah
Cm Db Eb Fm Db
Bu şehri yaşanmaz kıldın ya bana
Bbm Db Eb Db Cm
Uykuna huzur vermesin Allaah
Cm Db Eb Fm Fm Db Db Bbm Db Eb Cm
Cm Db Cm
Adın geçmesin dost meclisinde
Db Bbm Cm
Sayılmasın ibadetin hak secdesinde
Cm Db Cm
Can-ı gönülden ettiğin duaları
Db Bbm Cm
Duymasın Rabbim kandil gecesinde
Cm Db Eb Fm Db
Ha la sa na, şarkılar yazan
Bbm Db Eb Db Cm
Kalemim elimee küser inşaalllah
Cm Db Eb Fm Db
Bu şehri yaşanmaz kıldın ya bana
Bbm Db Eb Db Cm
Uykuna huzur vermesin Allaah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beddua – Kıraç
NotesX
Analyse harmonique
Kıraç – Beddua: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 6 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 22× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 28× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 22× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 28× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×10
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×5
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 10 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Db, Cm, Eb, Bbm portent la chanson : IV–iii–V–ii par rapport à Ab, VI–v–VII–iv par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beddua – Kıraç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Aysuda Ülkü ZerenMusique : Aysuda Ülkü ZerenArrangement : Kıraç
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.