Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Heves mi Sandın – Etkin
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bb, Ebm, B, Abm Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bb
Ebm Ebm Bb Ebm Ebm Bb
Ebm Ebm Bb B Abm Bb
Bb B Abm Bb
Yıllarca bekledim seni sevdim
B Abm Bb
Aşkıma karşılık verirsin diye
Ebm B
Yollara bakıp her gün ümitle
Bb
Belki bir gün bana dönersin diye
B Bb
Ebm Bb
Bendeki bu aşkı heves mi sandın
Ebm Bb
Üç beş gün sonra biter mi sandın
Ebm Bb
Böyle bir sevdayı sen kimde gördün
B Abm Bb
Ahhh Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi
Ebm Ebm Bb Ebm Ebm Bb
Ebm Ebm Bb B Abm Bb
Bb B Abm Bb
Aşkıma karşılık verseydin keşke
B Abm Bb
Ağlamazdım ben her gece böyle
Ebm B
Sevmiştim ben seni delicesine
Bb
Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi
Ebm Bb
Bendeki bu aşkı heves mi sandın
Ebm Bb
Üç beş gün sonra biter mi sandın
Ebm Bb
Böyle bir sevdayı sen kimde gördün
B Abm Bb
Ahhh Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi
Vay gülüm vay, derde mi yanarsın sevdaya mı
Neye yanarım biliyor musun güzel kız
Hani beni görüpte o suratını asışın var ya
Hah işte ona yanarım, sanki suç bendeymiş gibi
Kendine gel güzelim
Sen benim sevdiğim, sen benim taptığım, sen benim sevdalım olamazsın
Çok değişmişsin be güzelim
Hani bir söz vardır bilir misin
Ağlamayı bilmeyen gözler sevmeyi de bilmezler
Ama ben seni hala seviyorum be güzelim
Bu da demektir ki ben hala ağlıyorum
Dedim ya güzel kız bendeki bu aşk ne neves ne de üç beş günlük
Bendeki bu aşk bendeki bu aşk, bu can bu bedenden çıkıncaya kadar güzelim
Bu can bu bedenden çıkıncaya kadar
Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi
Şarkı Nihavend Makamı'ndadır.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Heves mi Sandın – Etkin
NotesX
Analyse harmonique
Etkin – Heves mi Sandın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 20 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 26× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 20× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 20× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 26× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×14
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×8
Le passage à surveiller est Bb → Ebm, entendu 14 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bb, Ebm, B, Abm portent la chanson : V/vi–vi–IV–ii par rapport à Gb, V–i–VI–iv par rapport à Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Heves mi Sandın – Etkin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ercan İçenMusique : Ercan İçen
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