Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kurban Olduğum – Tuğçe Kandemir
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm, Ebm, Ab, Db Tonalité facile F (capo 1)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm Ebm Nereye baksam gözlerim seni arıyor Ebm Bbm Çapkın edasına kurban olduğum Db Ab Bbm Çapkın edasına kurban olduğum Ebm Bbm Duydum sen birine sevdalanmışsın Ebm Bbm Duydum sen birine sevdalanmışsın Db Ab Bbm O seven gönlüne kurban olduğum Ebm Bbm Kurban olduğum, kurban olduğum Ab Bbm O seven gönlüne kurban olduğum Bbm Ebm Bbm Ebm Ebm Bbm Ab Bbm Bbm Ebm Mevlam kara yazmış alın yazımı Ebm Bbm Aşkınla çalarım dertli sazımı Ab Bbm Aşkınla çalarım dertli sazımı Ebm Bbm Ömrümce çekerim güzel nazını Ebm Bbm Ömrümce çekerim güzel nazını Db Ab Bbm Güzel nazlarına kurban olduğum Ebm Bbm Kurban olduğum, kurban olduğum Ab Ab Bbm Güzel nazlarına kurban olduğum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kurban Olduğum – Tuğçe Kandemir
NotesX
Analyse harmonique
Tuğçe Kandemir – Kurban Olduğum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 13 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| V/V | Ab | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 20× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 3× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 13× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 13× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 20× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×10
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 10 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bbm, Ebm, Ab, Db portent la chanson : iii–vi–V/V–V par rapport à Gb, v–i–IV–VII par rapport à Ebm. Ab apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Db. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kurban Olduğum – Tuğçe Kandemir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Selahattin SarıkayaMusique : Selahattin SarıkayaArrangement : Özkan Meydan
Alican Özbuğutu
Alican Özbuğutu
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