Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dönmüş Devran – Bilal Sonses
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm7, Abm7, Ebm7, Bmaj7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Bbm7 Abm7 Bbm7
Ebm7 Bbm7
Dönmüş devran, yazılmış ferman
Abm7 Bbm7
Senle artık yolun sonundayız
Ebm7 Bbm7
Sendin sevdam, yazmamış mevlam
Abm7 Bbm7
Artık ben de kendi yolumdayım
Ebm7
Bir rüya gibiydi herşey senle
Bbm7
Ama şimdi bitmiyor kasvetim
Abm7
Çabam hep boşa yok yere nafile
Bbm7
Oysa sen öksüzdün ben yetim
Ebm7
Karalıyor beni bak bütün olanlar
Bbm7
Lazım kaç şahit kaç kefil
Abm7
Sen tuttun ellerimi son anda
Bbm7 Bmaj7
Sensiz ben yoksun, ben sefil
Bmaj7 Bbm7
İyiye gitmiyor halim
Abm7
Korkma say hadi galip
Bbm7
Tüm savaşlarını
Ebm7 Bbm7
Dönmüş devran, yazılmış ferman
Abm7 Bbm7
Senle artık yolun sonundayız
Ebm7 Bbm7
Sendin sevdam, yazmamış mevlam
Abm7 Bbm7
Artık ben de kendi yolumdayım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dönmüş Devran – Bilal Sonses
NotesX
Analyse harmonique
Bilal Sonses – Dönmüş Devran: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 7 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 8× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 2× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 8× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 2× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Bbm7 → Ebm7, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Bbm7, Abm7, Ebm7, Bmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–vi7–IVmaj7 par rapport à Gb, v7–iv7–i7–VImaj7 par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bbm7, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dönmüş Devran – Bilal Sonses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bilal SonsesMusique : Bilal SonsesArrangement : Bilal Sonses
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