Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Timberlake – Selfish Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db/Gb, B, Gb, Ebm, Db Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
B Db/Gb Gb Db/Gb Ebm
B Db/Gb
If they saw what I saw
Gb
They would fall the way I fell
Db/Gb Ebm
But they don't know what you want
B
And baby, I would never tell
Db/Gb
If they knew what I know
Gb
They would never let you go
Db/Gb
So guess what
Ebm
I ain't ever lettin' you go
B
'Cause your lips were made for mine
Db/Gb
And my heart would go flatline
Gb Db/Gb Ebm
If it wasn't beatin' for you all the time
B Db/Gb
So if I get jealous, I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
B Db/Gb
It's bad for my mental, but I can't fight it when
Gb Db/Gb Ebm
You're out lookin' like you do, but you can't hide it, no
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B Db/Gb
Every time the phone rings
Gb
I hope that it's you on the other side
Db/Gb Ebm
I wanna tell you everything
B
Everything that's on my mind
Db
And I don't want any other guys
Gb
Takin' my place, girl, I got too much pride
Db/Gb Ebm
I know I may be wrong
But I don't wanna be right
B
'Cause your lips were made for mine
Db/Gb
And my heart would go flatline
Gb Db/Gb Ebm
If it wasn't beatin' for you all the time
B Db/Gb
So if I get jealous, I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
B Db/Gb
It's bad for my mental, but I can't fight it when
Gb Db/Gb Ebm
You're out lookin' like you do, but you can't hide it, no
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B
Owner of my heart
Db/Gb
Tattooed your mark
Gb Db/Gb Ebm
There for the whole world to see
B
You're the owner of my heart
Db/Gb
And all my scars
Gb Db/Gb Ebm
Baby, you got such a hold on me, so
B Db/Gb
So if I get jealous, I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
B Db/Gb
It's bad for my mental, but I can't fight it when
Gb Db/Gb Ebm
You're out lookin' like you do, but you can't hide it, no
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B
Put you in a frame, ooh, baby, who could blame you
Db/Gb
Glad your mama made you
Gb Db/Gb
Makin' me insane, you cannot be explained, ooh
Ebm
You must be an angel
B Db/Gb
Jealous, but I can't help it
Gb Db/Gb Ebm
I want every bit of you, I guess I'm selfish
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Timberlake – Selfish Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Timberlake – Selfish: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er auf Ebm zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 21× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 21× |
| V | Db/Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 41× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 1× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 21× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 21× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 21× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 21× |
| VII | Db/Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 41× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 105-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db/Gb Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×21
- Db/Gb Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×20
- B Db/Gb GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×20
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Db/Gb → Ebm, 21-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db/Gb landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Db/Gb, B, Gb, Ebm – aus Sicht von Gb V–IV–I–vi, aus Sicht von Ebm VII–VI–III–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db/Gb → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Ebm; das Ohr kommt in Ebm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Timberlake – Selfish: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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