Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Timberlake – Can`t Stop The Feeling Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am7, C, Fmaj7, Bb/C, Ab/Bb, Bb, Fm7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Am7 Fmaj7 Am7
C Am7
I got this feeling inside my bones
Fmaj7 Am7
It goes electric, wavy when I turn it on
C Am7
All through my city, all through my home
Fmaj7
We're flying up, no ceiling
Am7
When we in our zone
C
I got that sunshine in my pocket
Am7
Got that good song in my feet
Fmaj7
I feel that hot blood in my body
Am7
When it drops, oooh
C
I can't take my eyes up off it
Am7
Moving so phenomenally
Fmaj7
Room on lock the way we rock it
Am7
So don't stop
Bb/C C
And under the lights when everything goes
Bb/C C
Nowhere to hide when I'm getting you close
Ab/Bb Bb
When we move, well, you already know
Fm7
So just imagine, just imagine, Just imagine
C
Nothing I can see but you
Am7
When you dance, dance, dance
Fmaj7
Feeling good, good, creeping up on you
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
All those things I shouldn't do
Am7
But you dance, dance, dance
Fmaj7
And ain't nobody leaving soon
Am7
So keep dancing
C
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance, come on
Repete a Primeira Parte:
C Am7
Ooh, it's something magical
Fmaj7
It's in the air, it's in my blood
Am7
It's rushing on
C Am7
I don't need no reason, don't need control
Fmaj7
I fly so high, no ceiling
Am7
When I'm in my zone
C
I got that sunshine in my pocket
Am7
Got that good song in my feet
Fmaj7
I feel that hot blood in my body
Am7
When it drops, oooh
C
I can't take my eyes up off it
Am7
Moving so phenomenally
Fmaj7
Room on lock the way we rock it
Am7
So don't stop
Bb/C C
And under the lights when everything goes
Bb/C C
Nowhere to hide when I'm getting you close
Ab/Bb Bb
When we move, well, you already know
Fm7
So just imagine, just imagine, Just imagine
C
Nothing I can see but you
Am7
When you dance, dance, dance
Fmaj7
Feeling good, good, creeping up on you
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
All those things I shouldn't do
Am7
But you dance, dance, dance
Fmaj7
And ain't nobody leaving soon
Am7
So keep dancing
C
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
I can't stop the feeling
Am7
So just dance, dance, dance
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
So keep dancing, come on
C Am7
Oh
Fmaj7 Am7
I can't stop the
C Am7
I can't stop the
Fmaj7 Am7
I can't stop the
I can't stop the
C
Nothing I can see but you
Am7
When you dance, dance, dance
Fmaj7
Feeling good, good, creeping up on you
Am7
So just dance, dance, dance, come on
C
All those things I shouldn't do
Am7
But you dance, dance, dance
Fmaj7
And ain't nobody leaving soon
Am7
So keep dancing, everybody sing
C
I can't stop the feeling
Am7
Got this feeling in my body
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
Got this feeling in my body
C
I can't stop the feeling
Am7
Wanna see you move your body
Fmaj7
I can't stop the feeling
Am7
Got this feeling in my body
Got this feeling in my body, come on
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Timberlake – Can`t Stop The Feeling Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Timberlake – Can`t Stop The Feeling: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt, er mit C beginnt und Am 44-mal erklingt, C nur 26-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 26× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 22× |
| iv7 | Fm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| bVI | Ab/Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 2× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 44× |
| bVII | Bb/C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 44× |
| bII | Bb/C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 26× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 22× |
| vi7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
| #VII | Ab/Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 102-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb/C, Ab/Bb, Bb, Fm7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×22
- Bb/C C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×4
- Fm7 C Civ7 → IMoll-Plagalschluss Amvi7 → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Am7, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb/C den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am7, C, Fmaj7, Bb/C – aus Sicht von C vi7–I–IVmaj7–bVII, aus Sicht von Am i7–III–VImaj7–bII. Bb/C verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Fmaj7 → Am7 (IVmaj7 → vi7 in C, VImaj7 → i7 in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Am7 und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Timberlake – Can`t Stop The Feeling: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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