Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Say Something – Justin Timberlake
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm, Eb, F, G#, Bb/B Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Eb Bb F
Oh, yeah
Alright, ooh
Cm
Everyone knows
Eb Bb
All about my direction
F
And in my heart somewhere
Cm
I wanna go there
Eb
(But) still I don't go there
Bb
Everybody says "say something"
F
Say something, say something, say something
Cm Eb
(Let's) say something, say something
Bb F
I don't wanna get caught up in the rhythm of it
Cm
But I can't help myself, no
Eb Bb
I can't help myself, no, no
F
Caught up in the middle of it
Cm
No I can't help myself
Eb Bb
No I can't help myself, no, no, no
F
Caught up in the rhythm of it
Cm Eb
Maybe I'm looking for something that I can't have
Bb F
Maybe I'm looking for something that I can't have
Cm
Everyone knows all
Eb Bb
About my transgressions
F
Still in my heart somewhere
Cm Eb
Is melody and harmony
Bb F
For you and me, tonight oh
Cm Eb
I hear them call my name
Bb
Everybody says "say something"
F
Say something, say something, say something
Cm Eb
(Let's) say something, say something
Bb F
I don't wanna get caught up in the middle of it
Cm
But I can't help myself,
Eb Bb
No, I can't help myself, no, no
F
Caught up in the rhythm of it
Cm
No I can't help myself
Eb Bb
No I can't help myself, no, no, no
F
Caught up in the rhythm of it
Cm
Maybe I'm looking for something that I can't have
Eb
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Bb
Maybe I'm looking for something that I can't have
F
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Cm
Maybe I'm looking for something that I can't have
Eb
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Bb
Maybe I'm looking for something that I can't have
F
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Cm Eb
Bb F
Sometimes the greatest way to say something
G# Bb Cm
Is to say nothing at all
Eb Bb F
Sometimes the greatest way to say something
G# Bb Cm
Is to say nothing at all
Eb Bb F
Sometimes the greatest way to say something
Is to say nothing
Cm
But I can't help myself
Eb Bb
No, I can't help myself, no, no
F
Caught up in the rhythm of it
Cm
No I can't help myself
Eb Bb
No, I can't help myself, no, no, no
F
Caught up in the rhythm of it
Cm
Maybe I'm looking for something that I can't have
Bb/B Eb
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Bb
Maybe I'm looking for something that I can't have
F
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
G#
Maybe I'm looking for something that I can't have
Bb Cm
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Eb Bb
Maybe I'm looking for something that I can't have
F
(Maybe I'm looking for something that I can't have)
Cm Eb
Bb F
Sometimes the greatest way to say something
Cm Bb/B Eb
Is to say nothing at all
Bb F
Sometimes the greatest way to say something
Cm Bb/B Eb
Is to say nothing at all
Bb F
Sometimes the greatest way to say something
Is to say nothing
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Say Something – Justin Timberlake
NotesX
Analyse harmonique
Justin Timberlake – Say Something: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 25× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 25× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 3× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 28× |
| V | Bb/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 3× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 25× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 25× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 25× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 25× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 3× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 28× |
| VII | Bb/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 109 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb/B Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×3
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- G# Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est Bb/B → Eb, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est VII → III; du côté de Eb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bb, Cm, Eb, F portent la chanson : V–vi–I–V/V par rapport à Eb, VII–i–III–IV par rapport à Cm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Bb/B → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Say Something – Justin Timberlake à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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