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Accords True Colors – Justin Timberlake

Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, A/C, Dbm, B6, B, B4/B, A9, Ab Tonalité facile G

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Capo 0

Dbm  B4/B  E  A9

               Dbm  B6
Your with the sad eyes 
E                 A/C
Don't be discouraged 
   Dbm       B6
Oh I realize 
      E               A/C
It's hard to take courage
      Dbm             B6
In a world full of people
E                  A/C
You can lose sight of it all
         Dbm         B6
And the darkness, inside you
               A/C       E
Can make you feel so small

Dbm  B4/B  E  A9

            Dbm  B6
Show me a smile then
E            A/C             Dbm
Don't be unhappy, can't remember
 B6       E               A/C
When I last saw you laughing
         Dbm              B6
If this world makes you crazy
             E             A/C
And you've taken all you can bear
 Dbm              B6
Just you call me up 
              A/C           E
'Cause I will always be there 

              A/C   E
And I see your true colors 
B6
Shining through 
           A/C  E
I see your true colors 
     A/C         B
And that's why I love you

     A/C     E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show 
     A/C   E
Your true colors 
A/C  E         B
True colors are beautiful
           A/C  E
I see your true colors
B6
Shining through (true colors)
          A/C   E
I see your true colors
    A/C          B
And that's why I love you
    A/C      E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show
     A/C  E
Your true colors (true colors)
A/C  E         B
True colors are beautiful
       Dbm  B4/B  E  A9
Like a rainbow
                  Dbm  B4/B  E  A9
Ooh ooh ooh like a rainbow

             Dbm
Can't remember 
 B6       E               A/C
When I last saw you laughing 
         Dbm              B6
If this world makes you crazy 
             E             A/C
And you've taken all you can bear 
 Dbm              B6
Just you call me up 
              A/C           E
'Cause I will always be there 

              A/C   E
And I see your true colors 
B6
Shining through 
           A/C  E
I see your true colors 
     A/C         B
And that's why I love you

     A/C     E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show 
     A/C   E
Your true colors 
A/C  E         B
True colors are beautiful
           A/C  E
I see your true colors
B6
Shining through (true colors)
          A/C   E
I see your true colors
    A/C          B
And that's why I love you
    A/C      E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show
     A/C  E
Your true colors (true colors)
A/C  E         B
True colors are beautiful
       Dbm  B4/B  E  A9
Like a rainbow
                  Dbm  B4/B  E  A9
Ooh ooh ooh like a rainbow

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures True Colors – Justin Timberlake

NotesX

Analyse harmonique

Justin Timberlake – True Colors: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Dbm et se termine sur A9. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

E majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = D# (sensible, ramène à la maison)
4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = A (la mélancolie du mineur)
b7 = B (couleur du mineur naturel)
#7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, E revient 37 fois contre 21 pour C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis E majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	E	Tonique — la maison	E · G# · B	37×
ii	F#m	Sus-tonique — prépare la dominante	F# · A · C#	—
iii	G#m	Médiante — une nuance de la famille de tonique	G# · B · D#	—
V/vi	Ab	Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire	Ab · C · Eb	4×
IV	A/C	Sous-dominante — éloigne de la maison	A · C# · E	35×
IV7	A9	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	A · C# · E · G · B	6×
V6	B6	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	B · D# · F# · G#	15×
V	B	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	B · D# · F#	8×
V	B4/B	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	B · D# · F#	6×
vi	Dbm	Relatif mineur — le côté mélancolique	Db · Fb · Ab	21×
vii°	D#dim	Accord de sensible — tension	D# · F# · A	—

Vu depuis C# mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i	Dbm	Tonique — la maison	Db · Fb · Ab	21×
ii°	D#dim	Sus-tonique — prépare la dominante	D# · F# · A	—
III	E	Relatif majeur — le côté lumineux	E · G# · B	37×
iv	F#m	Sous-dominante — éloigne de la maison	F# · A · C#	—
v	G#m	Dominante mineure — attraction douce	G# · B · D#	—
V	Ab	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	Ab · C · Eb	4×
VI	A/C	Sus-médiante — couleur chaude	A · C# · E	35×
VI7	A9	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	A · C# · E · G · B	6×
VII6	B6	Sous-tonique — marche vers la tonique	B · D# · F# · G#	15×
VII	B	Sous-tonique — marche vers la tonique	B · D# · F#	8×
VII	B4/B	Sous-tonique — marche vers la tonique	B · D# · F#	6×

Analyse

Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 132 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. A9 sortent de la gamme comme accords de couleur.

Enchaînements d'accords

A/C E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×23
B6 E EV6 → Icadence parfaite C#mVII6 → III ×8
A/C Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×8
B4/B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×6
A9 Dbm EIV7 → vi C#mVI7 → iVI → i ×5
Ab Dbm EV/vi → vi C#mV → icadence en mineur harmonique ×4

Le passage à surveiller est A/C → E, entendu 23 fois. Du côté de C#m, c'est VI → III; du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur A/C, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Quand arrive Ab, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de E majeur

Sans capo — formes ouvertes de E
Capo 2 + formes de D
Capo 4 + formes de C

Avec les formes de C# mineur

Capo 4 + formes de Am

Les tonalités les plus faciles à la guitare

3 demi-tons plus haut
2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

L'histoire harmonique de la chanson

Le premier accord est Dbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, A/C, Dbm, B6 ; lisez-les comme I–IV–vi–V6 en E ou III–VI–i–VII6 en C#m. A9 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A/C → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est A9 ; l'oreille se repose en E.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords True Colors – Justin Timberlake à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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