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Acordes de True Colors – Justin Timberlake

Tono E mayor – C# menor Acordes E, A/C, Dbm, B6, B, B4/B, A9, Ab Tono fácil G

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Dbm  B4/B  E  A9

               Dbm  B6
Your with the sad eyes 
E                 A/C
Don't be discouraged 
   Dbm       B6
Oh I realize 
      E               A/C
It's hard to take courage
      Dbm             B6
In a world full of people
E                  A/C
You can lose sight of it all
         Dbm         B6
And the darkness, inside you
               A/C       E
Can make you feel so small

Dbm  B4/B  E  A9

            Dbm  B6
Show me a smile then
E            A/C             Dbm
Don't be unhappy, can't remember
 B6       E               A/C
When I last saw you laughing
         Dbm              B6
If this world makes you crazy
             E             A/C
And you've taken all you can bear
 Dbm              B6
Just you call me up 
              A/C           E
'Cause I will always be there 

              A/C   E
And I see your true colors 
B6
Shining through 
           A/C  E
I see your true colors 
     A/C         B
And that's why I love you

     A/C     E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show 
     A/C   E
Your true colors 
A/C  E         B
True colors are beautiful
           A/C  E
I see your true colors
B6
Shining through (true colors)
          A/C   E
I see your true colors
    A/C          B
And that's why I love you
    A/C      E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show
     A/C  E
Your true colors (true colors)
A/C  E         B
True colors are beautiful
       Dbm  B4/B  E  A9
Like a rainbow
                  Dbm  B4/B  E  A9
Ooh ooh ooh like a rainbow

             Dbm
Can't remember 
 B6       E               A/C
When I last saw you laughing 
         Dbm              B6
If this world makes you crazy 
             E             A/C
And you've taken all you can bear 
 Dbm              B6
Just you call me up 
              A/C           E
'Cause I will always be there 

              A/C   E
And I see your true colors 
B6
Shining through 
           A/C  E
I see your true colors 
     A/C         B
And that's why I love you

     A/C     E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show 
     A/C   E
Your true colors 
A/C  E         B
True colors are beautiful
           A/C  E
I see your true colors
B6
Shining through (true colors)
          A/C   E
I see your true colors
    A/C          B
And that's why I love you
    A/C      E        Ab       Dbm
So don't be afraid to let them show
     A/C  E
Your true colors (true colors)
A/C  E         B
True colors are beautiful
       Dbm  B4/B  E  A9
Like a rainbow
                  Dbm  B4/B  E  A9
Ooh ooh ooh like a rainbow

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de True Colors – Justin Timberlake

NotasX

Análisis armónico

Justin Timberlake – True Colors: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Dbm y termina en A9. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

E mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

7 = D# (sensible, tira hacia casa)
4 = A (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

b6 = A (la melancolía del menor)
b7 = B (color del menor natural)
#7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m, E suena 37 veces frente a 21 de C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde E mayor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
I	E	Tónica — el hogar	E · G# · B	37×
ii	F#m	Supertónica — prepara la dominante	F# · A · C#	—
iii	G#m	Mediante — un matiz de la familia de la tónica	G# · B · D#	—
V/vi	Ab	Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria	Ab · C · Eb	4×
IV	A/C	Subdominante — aleja del hogar	A · C# · E	35×
IV7	A9	Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad	A · C# · E · G · B	6×
V6	B6	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	B · D# · F# · G#	15×
V	B	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	B · D# · F#	8×
V	B4/B	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	B · D# · F#	6×
vi	Dbm	Relativo menor — el lado melancólico	Db · Fb · Ab	21×
vii°	D#dim	Acorde de sensible — tensión	D# · F# · A	—

Visto desde C# menor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
i	Dbm	Tónica — el hogar	Db · Fb · Ab	21×
ii°	D#dim	Supertónica — prepara la dominante	D# · F# · A	—
III	E	Relativo mayor — el lado luminoso	E · G# · B	37×
iv	F#m	Subdominante — aleja del hogar	F# · A · C#	—
v	G#m	Dominante menor — atracción suave	G# · B · D#	—
V	Ab	Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico	Ab · C · Eb	4×
VI	A/C	Submediante — color cálido	A · C# · E	35×
VI7	A9	Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad	A · C# · E · G · B	6×
VII6	B6	Subtónica — escalón hacia la tónica	B · D# · F# · G#	15×
VII	B	Subtónica — escalón hacia la tónica	B · D# · F#	8×
VII	B4/B	Subtónica — escalón hacia la tónica	B · D# · F#	6×

Análisis

El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 132 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. A9 salen de la escala como acordes de color.

Progresiones de acordes

A/C E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×23
B6 E EV6 → Icadencia auténtica C#mVII6 → III ×8
A/C Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×8
B4/B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×6
A9 Dbm EIV7 → vi C#mVI7 → iVI → i ×5
Ab Dbm EV/vi → vi C#mV → icadencia de menor armónico ×4

El cambio al que debes prestar atención es A/C → E, se oye 23 veces. Desde C#m es VI → III; desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre A/C, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Cuando llegue Ab, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.

La canción en el círculo de quintas

Suena en la canción: acorde de la tonalidad
Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
Suena: acorde prestado o fuera de la escala
Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

Cejilla y tonalidades más fáciles

Con las formas de E mayor

Sin cejilla: formas abiertas de E
Cejilla 2 + formas de D
Cejilla 4 + formas de C

Con las formas de C# menor

Cejilla 4 + formas de Am

Las tonalidades más fáciles en guitarra

3 semitonos más agudo
2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original

La historia armónica de la canción

El primer acorde es Dbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son E, A/C, Dbm, B6; léelos como I–IV–vi–V6 en E o III–VI–i–VII6 en C#m. A9 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (IV7), mientras que en C#m se convierte en la dominante (VI7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A/C → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es A9; el oído descansa en E.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

Acordes de True Colors – Justin Timberlake en guitarra, ukelele y piano

Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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