Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cry Me A River – Justin Timberlake
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Abm, Eb7, E, Db Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Abm Eb7 E Db
Abm Eb7
You were my sun
E Db
You were my earth
Abm Eb7
But you didn't know all the ways
E Db
I loved you, no
Abm Eb7
So you took a chance
E Db
And made other plans
Abm Eb7
But I bet you didn't think your thing
E Db
Would come crashing down, no
Abm Eb7
You don't have to say, what you did
E Db
I already know, I found out from him
Abm Eb7
Now there's just no chance, for you and me
E
There'll never be
Db Abm
And don't it make you sad about it
Eb7
You told me you loved me
E Db
Why did you leave me, all alone
Abm Eb7
Now you tell me you need me
E Db
When you call me, on the phone
Abm Eb7
Girl I refuse
E
You must have me confused
Db
With some other guy
Abm Eb7
Your bridges were burned
E Db
And now it's your turn to cry
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river, yeah yeah
Abm Eb7
I know that they say
E Db
That somethings are better left unsaid
Abm Eb7
It wasn't like you only
E Db
Talked to him and you know it
(Don't act like you don't know it)
Abm Eb7
All of these things people told me
E Db
Keep messing with my head
(Messing with my head)
Abm Eb7
You should've picked honesty
E Db
Then you may not have blown it
Abm Eb7
You don't have to say, what you did
E Db
I already know, I found out from him
Abm Eb7
Now there's just no chance, for you and me
E
There'll never be
Db Abm
And don't it make you sad about it
Eb7
You told me you loved me
E Db
Why did you leave me, all alone
Abm Eb7
Now you tell me you need me
E Db
When you call me, on the phone
Abm Eb7
Girl I refuse
E
You must have me confused
Db
With some other guy
Abm Eb7
Your bridges were burned
E Db
And now it's your turn to cry
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river, yeah yeah
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
You don't have to say, what you did
E Db
I already know, I found out from him
Abm Eb7
Now there's just no chance, for you and me
E
There'll never be
Db Abm
And don't it make you sad about it
Eb7
(go on and just)
E Db
Cry me a river (baby go on and just)
Abm Eb7
Cry me a river (you can go on and just)
E Db
Cry me a river, yeah yeah
Abm Eb7
Cry me a river (baby go on and just)
E Db
Cry me a river (go on and just)
Abm Eb7
Cry me a river ('cause I've already cried)
E Db
Cry me a river (ain't cry no more, yeah, yeah)
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm
Cry me a river
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cry Me A River – Justin Timberlake
NotesX
Analyse harmonique
Justin Timberlake – Cry Me A River: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m, G#m revient 41 fois alors que B n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| II | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 40× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 40× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 40× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 41× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 41× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| IV | Db | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Db · F · Ab | 40× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb · Db | 40× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 40× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 161 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même Eb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. Db sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb7, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Abm, Eb7, E, Db ; lisez-les comme vi–V7/vi–IV–II en B ou i–V7–VI–IV en G#m. Eb7 est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur Abm, la chanson scelle G#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cry Me A River – Justin Timberlake à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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