Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Against all Oods – Mariah Carey
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ebm, Ab, Bbm, Gb, Db, Ab7, Eb, Cm … Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Ebm Ab Ebm Ab
Bbm Cm
How can I just let you walk away,
Db Ebm
just let you leave without a trace,
Gb Ab Fm Bbm
when I stand here taking every breath with you, ooh.
Ebm Gb Ab
You're the only one who really knew me at all.
Bbm Cm
How can you just walk away from me,
Db Ebm
when all I can do is watch you leave,
Gb Ab
'cause we've shared the laughter and the pain,
Fm Bbm
and even shared the tears.
Ebm Gb Ab Ab7
You're the only one who really knew me at all.
Db Eb
So take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and there's nothing left here to remind me,
Ebm Ab
just the memory of your face.
Ab7 Db Eb
oh, take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and you coming back to me is against the odds,
Ebm Ab Ab7
and that's what I've got to face.
Bbm Cm
I wish I could just make you turn around,
Db Ebm
turn around and see me cry,
Gb Ab
there's so much I need to say to you,
Fm Bbm
so many reasons why.
Ebm Gb Ab Ab7
You're the only one who really knew me at all.
Db Eb
So take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and there's nothing left here to remind me,
Ebm Ab
just the memory of your face.
Ab7 Db Eb
Now, take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
but to wait for you, well that's all I can do,
Ebm Ab
and that's what I've got to face.
Ab7 Db Eb
Take a good look at me now, 'cause I'll still be standing here,
Bbm Gb
and you coming back to me is against all odds,
Ebm Ab Ab7 Ebm Ab Ebm Ab
it's the chance I've got to take.
Ab7 Ebm Ab
Take a look at me now
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Against all Oods – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – Against all Oods: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 11 fois contre 8 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 8× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 16× |
| V/V | Eb | Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 11× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 16× |
| V7 | Ab7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb · Gb | 8× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 11× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 11× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 8× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 16× |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 11× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 16× |
| VII7 | Ab7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb · Gb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 9 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×10
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab7 Db DbV7 → Icadence parfaite BbmVII7 → III ×5
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×3
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Ab7 Bbm DbV7 → vicadence rompue BbmVII7 → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Ebm → Ab, entendu 10 fois. Du côté de Bbm, c'est iv → VII; du côté de Db, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Ab, Bbm, Gb ; lisez-les comme ii–V–vi–IV en Db ou iv–VII–i–VI en Bbm. Eb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Ab. Tendez l'oreille sur Ebm → Ab (ii → V en Db, iv → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Ab, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Against all Oods – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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