Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mariah Carey – Against all Oods Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ebm, Ab, Bbm, Gb, Db, Ab7, Eb, Cm … Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Ebm Ab Ebm Ab
Bbm Cm
How can I just let you walk away,
Db Ebm
just let you leave without a trace,
Gb Ab Fm Bbm
when I stand here taking every breath with you, ooh.
Ebm Gb Ab
You're the only one who really knew me at all.
Bbm Cm
How can you just walk away from me,
Db Ebm
when all I can do is watch you leave,
Gb Ab
'cause we've shared the laughter and the pain,
Fm Bbm
and even shared the tears.
Ebm Gb Ab Ab7
You're the only one who really knew me at all.
Db Eb
So take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and there's nothing left here to remind me,
Ebm Ab
just the memory of your face.
Ab7 Db Eb
oh, take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and you coming back to me is against the odds,
Ebm Ab Ab7
and that's what I've got to face.
Bbm Cm
I wish I could just make you turn around,
Db Ebm
turn around and see me cry,
Gb Ab
there's so much I need to say to you,
Fm Bbm
so many reasons why.
Ebm Gb Ab Ab7
You're the only one who really knew me at all.
Db Eb
So take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and there's nothing left here to remind me,
Ebm Ab
just the memory of your face.
Ab7 Db Eb
Now, take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
but to wait for you, well that's all I can do,
Ebm Ab
and that's what I've got to face.
Ab7 Db Eb
Take a good look at me now, 'cause I'll still be standing here,
Bbm Gb
and you coming back to me is against all odds,
Ebm Ab Ab7 Ebm Ab Ebm Ab
it's the chance I've got to take.
Ab7 Ebm Ab
Take a look at me now
Ende des Songs Noch einmal?
Mariah Carey – Against all Oods Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mariah Carey – Against all Oods: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 11-mal erklingt, Db nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 8× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 16× |
| V/V | Eb | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 11× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 16× |
| V7 | Ab7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb · Gb | 8× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 11× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 11× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 3× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 8× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 16× |
| IV | Eb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 11× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 16× |
| VII7 | Ab7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb · Gb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×10
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab7 Db DbV7 → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII7 → III ×5
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
- Ab7 Bbm DbV7 → viTrugschluss BbmVII7 → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Ab, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv → VII; aus Sicht von Db liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Ab, Bbm, Gb; lies sie als ii–V–vi–IV in Db oder als iv–VII–i–VI in Bbm. Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Ab. Hör genau auf Ebm → Ab (ii → V in Db, iv → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mariah Carey – Against all Oods: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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