Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mariah Carey – Without You Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde E, B7, Gbm, Dbm, E9, Abm, Ab4, Ab … Leichte Tonart D (Kapo 4)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
E9 E E9 E
E9 E
No I can't forget this evening
Abm
Or your face as you were leaving
Gbm
But I guess that's just the way
Ab4 Ab
The story goes
Dbm Dbm7/B
You always smile but in your eyes
A#m7
Your sorrow shows
E B7
Yes it shows
E
No I can't forget tomorrow
Abm
When I think of all my sorrow
Gbm
When I had you there but then I
Ab4 Ab
Let you go
Dbm
And now it's only fair
C#m7/B A#m7
That I should let you know
E B7
What you should know
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't live, I can't give anymore
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't give, I can't give anymore
E
Well I can't forget this evening
Abm
Or your face as you were leaving
Gbm
But I guess that's just the way
Ab4 Ab
The story goes
Dbm Dbm7/B
You always smile but in your eyes
A#m7
Your sorrow shows
E B7
Yes it shows
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't live, I can't give anymore
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't give, I can't give anymore
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't give, I can't give anymore
Ende des Songs Noch einmal?
Mariah Carey – Without You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mariah Carey – Without You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E9 und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| i | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 8× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 3× |
| V/V | Ab4 | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 3× |
| V/V | Ab | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 3× |
| iii7 | A#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A# · C# · E# · G# | 3× |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | — |
| IV7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 13× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| v | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 8× |
| v7 | Dbm7/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab · Cb | 2× |
| v7 | C#m7/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# · B | 1× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| bVII | E | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | E · G# · B | 13× |
| bVII7 | E9 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | E · G# · B · D · F# | 3× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| bII | E | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B | 13× |
| bII7 | E9 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B · D · F# | 3× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 8× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 3× |
| IV | Ab4 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 3× |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 3× |
| v7 | A#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A# · C# · E# · G# | 3× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 13× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 8× |
| vii7 | Dbm7/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab · Cb | 2× |
| vii7 | C#m7/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# · B | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab4, Ab wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. E, E9 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B7 E GbIV7 → bVIIAuflösung einer Zwischendominante EbmVI7 → bII ×7
Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV7 → bVII (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf); aus Sicht von Ebm ist er VI7 → bII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei E den Akkordtönen (E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E9 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, B7, Gbm, Dbm; lies sie als bVII–IV7–i–v in Gb oder als bII–VI7–iii–vii in Ebm. Ab4 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Db. Hör genau auf B7 → E (IV7 → bVII in Gb, VI7 → bII in Ebm): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf. Mit dem Schluss auf B7 besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mariah Carey – Without You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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