Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eypio – Umudum Kalmadı Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, Ebm, B Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Db Ebm Db
Ebm Db B Db
Ebm Db Ebm Db
Umudum kalmadı korkuyorum, bilmem anladın mı bilmem hiç
Ebm Db B Db
Yanında kalmadığımı, bi tane yaksam çeksem içime
Ebm Db Ebm Db
Onla kalsam olmadı e tabi, yanınca yalnız yanmalı
Ebm Db B Db
Devirdiler tüm sandalı, basın görme skandalı
Ebm Db Ebm Db
Çek kafaları da yarasın, yarası olan bizi arasın
Ebm Db B Db
Var sözlerimin bir manası, gelip liriklerimi çalasın
Ebm Db Ebm Db
Bu normal değil ahtım olsun, yazcam kalem gönlün olsun
Ebm Db B Db
Beni tek sen anlıyorsun, diyorum kendime geçmiş olsun
Ebm Db Ebm Db
Yazdım yazdım yazdım azdım, kızdım ama gene de yazdım
Ebm Db B Db
Bilsinler ki yerimi kazdım, baskınlara diyoduk astım
Ebm Db Ebm Db
Azdım azdım azdım yazdım, sözdüm, sazdım, kıştım yazdım
Ebm Db B Db
Küstüm, üzdüm hep dolaştım, gezdin gözdün arpalaştın
Ebm Db Ebm
Tetiğe bastın konuştum astın, evine baskın içeri attın
Db Ebm
Elini kaldır başına koy, yerimi yaktın sana ne yaptım
Db B
Ters kelepçe taktın, üç gün orda yattım
Db Ebm
Sanma birini sattım, sorguda ter attım
Ebm Db Ebm
Katla yatla değil, kefeni katla cebine koy
Db
Yürü yaşıyan herkes ölür gün gelir
Ebm Db
Tabi herkes birinin dölü, herkesin de farklı yönü
B Db
Gerçekleri duyunca, zannetmiştim buldum yönü
Ebm Db
Park etmedim çokta kalbe, kalp değil o dükkan önü
Ebm Db
Sağcı soldu değil önce insan ölür,
Ebm Db
Bazısı görmez ama demez ki ben körüm
B Db
Önüm sağım solum sobe, oyun değil ölüm dönün yoldan görün
Ebm Db Ebm
Örün kaderin ağlarını da görün, beklediğimi görün mezar yaptılar
Db
Gördüm üstelikte dönüm dönüm,
Ebm Db
Hayallerimle gittim bir ben döndüm ölümden
B Db
Umutlarımın hepsinin naaşı kalktı önümden
Ebm Db Ebm Db
Umudum kalmadı korkuyorum, bilmem anladın mı bilmem hiç
Ebm Db B Db
Yanında kalmadığımı, bi tane yaksam çeksem içime
Ebm Db Ebm Db
Onla kalsam olmadı e tabi, yanınca yalnız yanmalı
Ebm Db B Db
Devirdiler tüm sandalı, basın görme skandalı
Ebm Db Ebm Db
Çek kafaları da yarasın, yarası olan bizi arasın
Ebm Db B Db
Var sözlerimin bir manası, gelip liriklerimi çalasın
Ende des Songs Noch einmal?
Eypio – Umudum Kalmadı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eypio – Umudum Kalmadı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 43-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 56× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 43× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 43× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 56× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×41
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×14
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 41-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Db, Ebm, B tragen den Song: V–vi–IV bezogen auf Gb, VII–i–VI bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eypio – Umudum Kalmadı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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