Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Umudum Kalmadı – Eypio
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, Ebm, B Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Db Ebm Db
Ebm Db B Db
Ebm Db Ebm Db
Umudum kalmadı korkuyorum, bilmem anladın mı bilmem hiç
Ebm Db B Db
Yanında kalmadığımı, bi tane yaksam çeksem içime
Ebm Db Ebm Db
Onla kalsam olmadı e tabi, yanınca yalnız yanmalı
Ebm Db B Db
Devirdiler tüm sandalı, basın görme skandalı
Ebm Db Ebm Db
Çek kafaları da yarasın, yarası olan bizi arasın
Ebm Db B Db
Var sözlerimin bir manası, gelip liriklerimi çalasın
Ebm Db Ebm Db
Bu normal değil ahtım olsun, yazcam kalem gönlün olsun
Ebm Db B Db
Beni tek sen anlıyorsun, diyorum kendime geçmiş olsun
Ebm Db Ebm Db
Yazdım yazdım yazdım azdım, kızdım ama gene de yazdım
Ebm Db B Db
Bilsinler ki yerimi kazdım, baskınlara diyoduk astım
Ebm Db Ebm Db
Azdım azdım azdım yazdım, sözdüm, sazdım, kıştım yazdım
Ebm Db B Db
Küstüm, üzdüm hep dolaştım, gezdin gözdün arpalaştın
Ebm Db Ebm
Tetiğe bastın konuştum astın, evine baskın içeri attın
Db Ebm
Elini kaldır başına koy, yerimi yaktın sana ne yaptım
Db B
Ters kelepçe taktın, üç gün orda yattım
Db Ebm
Sanma birini sattım, sorguda ter attım
Ebm Db Ebm
Katla yatla değil, kefeni katla cebine koy
Db
Yürü yaşıyan herkes ölür gün gelir
Ebm Db
Tabi herkes birinin dölü, herkesin de farklı yönü
B Db
Gerçekleri duyunca, zannetmiştim buldum yönü
Ebm Db
Park etmedim çokta kalbe, kalp değil o dükkan önü
Ebm Db
Sağcı soldu değil önce insan ölür,
Ebm Db
Bazısı görmez ama demez ki ben körüm
B Db
Önüm sağım solum sobe, oyun değil ölüm dönün yoldan görün
Ebm Db Ebm
Örün kaderin ağlarını da görün, beklediğimi görün mezar yaptılar
Db
Gördüm üstelikte dönüm dönüm,
Ebm Db
Hayallerimle gittim bir ben döndüm ölümden
B Db
Umutlarımın hepsinin naaşı kalktı önümden
Ebm Db Ebm Db
Umudum kalmadı korkuyorum, bilmem anladın mı bilmem hiç
Ebm Db B Db
Yanında kalmadığımı, bi tane yaksam çeksem içime
Ebm Db Ebm Db
Onla kalsam olmadı e tabi, yanınca yalnız yanmalı
Ebm Db B Db
Devirdiler tüm sandalı, basın görme skandalı
Ebm Db Ebm Db
Çek kafaları da yarasın, yarası olan bizi arasın
Ebm Db B Db
Var sözlerimin bir manası, gelip liriklerimi çalasın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Umudum Kalmadı – Eypio
NotasX
Análisis armónico
Eypio – Umudum Kalmadı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 43 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 56× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 43× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 43× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 56× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 113 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×41
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×14
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ebm, se oye 41 veces. Desde Ebm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Gb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Gb y cae en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Db, Ebm, B sostienen la canción: V–vi–IV respecto a Gb, VII–i–VI respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Db, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Umudum Kalmadı – Eypio en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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