Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bundan Böyle – Zeynep Bastık
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Db, Bbm, Abm, B Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Db Abm Bbm
Ebm Db
Temiz bir sayfa dedim bir anda
Abm Bbm Ebm Db Abm Bbm
Seninle dizdiğim yıldızlar önümde parlar
Ebm Db
Ben ve kendim kararlar aldık
Abm Bbm Ebm Db Abm Bbm
Bi' dilek tuttuk, kıyılara yazdık, gizli saklı
Ebm Db
Bu kadeh Ege'nin İzmir'ine
Bbm B
Umutla dolan o gözlerine
Ebm Db
Bütün yara izlerini
Abm Bbm
Seviyorum, öpüyorum, görüyorum artık
Ebm Db
Başka da hiçbir şey istemedim
Bbm B
Bir şarkı da ikimize besteledim
Ebm Db
Yara bere ellerimiz ama
Abm Bbm
Yürüyoruz ileriye ve diyoruz artık
Ebm Db Bbm B
Bundan böyle hüzün yok bu resimde
Ebm Db Abm Bbm
Ne bi' kavga ne bi' öfke, hepsi bir bir eksildi
Ebm Db Bbm B
Aldım kabul ettim, çok büyük yemin ettim
Ebm Db Abm Bbm Ebm Db Bbm B
Benim haylaz bu kalbim, kenarda bi' yerde durmayacak öyle
Ebm Db Abm Bbm
Bundan böyle
Ebm Db Bbm B Ebm Db Abm Bbm
Canım çekti, aklım kaydı dedim ruhumun belki bi' bildiği vardır
Ebm Db Abm Bbm Ebm Db Abm Bbm
Koşup gittim ne zamandır ilk defa hayallere daldım, dalgalandım
Ebm Db Bbm B
Şimdi gülüyorum eskilere, yarım kalan tüm heveslerime
Ebm Db Abm Bbm
Bir iki nefeslenerek dönüyorum, bakıyorum, biliyorum artık
Ebm Db Bbm B
Bu yürek hiç eskimedi, dönüp bi' gün bile pes demedi
Ebm Db Abm Bbm
Görüyorum hislerini, gidiyorum ileriye ve diyorum artık
Ebm Db Bbm B
Bundan böyle hüzün yok bu resimde
Ebm Db Abm Bbm
Ne bi' kavga ne bi' öfke, hepsi bir bir eksildi
Ebm Db Bbm B
Aldım kabul ettim, çok büyük yemin ettim
Ebm Db Abm Bbm Ebm Db Bbm B
Benim haylaz bu kalbim, kenarda bi' yerde durmayacak öyle
Ebm Db Abm Bbm
Bundan böyle
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bundan Böyle – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Bundan Böyle: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 29 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 18× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 29× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 29× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 29× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 29× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 18× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 29× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 116 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×17
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×11
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Ebm, se oye 17 veces. Desde Ebm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Gb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Ebm, Db, Bbm, Abm sostienen la canción: vi–V–iii–ii respecto a Gb, i–VII–v–iv respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bundan Böyle – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Nova NordaMúsica: Nova NordaArreglo: Ufuk Kevser
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