Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nasıl Derler Bilirsin – Sen Gülümse Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bb7, Abm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Abm Ebm Bb7 Ebm Ebm Bb7 Böyle güzel gülmeyi sen kimden öğrendin? Ebm Bb7 Bu ömrümde senin gibi biri görmedim Abm Ebm Hani şu yanımızda duran kara kedi Bb7 Ebm Anlamış gibi baktı seni sevdiğimi Abm Ebm Karşımızdan geçen beyaz gemiler Bb7 Ebm Alıp götürse bizi kötü mü olur? Bb7 Ebm Hatta kaçsak bizi zaten soran mı olur? Abm Ebm Sen gülümse ben idare ederim hayatı Bb7 Ebm Böyle geçinip gideriz işte fena mı? Abm Ebm Sen huzur musun bana tatlı bir bela mı? Bb7 Ebm Bu soruyu uzun yıllar tartışalım mı? Abm Ebm Bb7 Ebm Ebm Bb7 Burcu mu sordu sohbet bi′ hayli koyu Ebm Bb7 Duygusalız ya hemen tahminde bulundu Abm Ebm "Yengeç mi, balık mı?" dedi, yükselenin ikizler mi? Bb7 Ebm Anlamadım ben bu dili, dünde çalıştım halbuki Abm Ebm Kafam karıştı ama, anlarım zamanla Bb7 Ebm Senle her şeye varım ben ay tutulsa da Bb7 Ebm Merkür retrosunda girdim dar virajlara Abm Ebm "Yengeç mi, balık mı?" dedi, yükselenin ikizler mi? Bb7 Ebm Anlamadım ben bu dili, dünde çalıştım halbuki Abm Ebm Kafam karıştı ama, anlarım zamanla Bb7 Ebm Senle her şeye varım ben ay tutulsa da Bb7 Ebm Merkür retrosunda girdim dar virajlara Abm Ebm Sen gülümse ben idare ederim hayatı Bb7 Ebm Böyle geçinip gideriz işte fena mı? Abm Ebm Sen huzur musun bana tatlı bir bela mı? Bb7 Ebm Bu soruyu uzun yıllar tartışalım mı?
Ende des Songs Noch einmal?
Nasıl Derler Bilirsin – Sen Gülümse Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nasıl Derler Bilirsin – Sen Gülümse: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er auf Ebm zur Ruhe kommt, Ebm 31-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 19× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 31× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 31× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 19× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Bb7 Ebm GbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×17
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×12
Achte besonders auf den Wechsel Bb7 → Ebm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: Bb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Ebm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb7 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebm, Bb7, Abm – aus Sicht von Gb vi–V7/vi–ii, aus Sicht von Ebm i–V7–iv. Bb7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb7 → Ebm (V7/vi → vi in Gb, V7 → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nasıl Derler Bilirsin – Sen Gülümse: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Alper AltıntaşMusik: Alper Altıntaş
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