Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahuzar – Sen Hiç mi Bahar Görmedin Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde F#, G#m, A#m, Bmaj7, D#m, C# Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
D#m A#m F# Bmaj7 G#m F# G#m C# F# A#m G#m F# Yangın yangın bakışların Bmaj7 D#m Saçların rüzgar rüzgar Bmaj7 A#m Savur alevini yansın G#m C# F# Gözlerine konan turnalar Bmaj7 A#m Savur alevini yansın G#m C# F# Gözlerine düşen damlalar D#m A#m Sen hiç mi bahar görmedin F# Bmaj7 Yüreğin aşka sermedin G#m F# Beni kovsan gitmem derdin G#m C# F# Yavan kokusuz yalancı D#m A#m Şehirde ezgimiz yandı gittin F# Bmaj7 Deva bulmam gözlerime, değdin G#m F# Şimdi kupkuru bir çöl gibi sözlerin G#m C# F# Yaban kokusuz yalancı A#m G#m F# En kaynar su bile olsan Bmaj7 A#m Ateşimi söndürürdün D#m A#m Bmaj7 Yüreğine bir sorabilseydin G#m F# Bu zulümü bitirirdin D#m A#m Sen hiç mi bahar görmedin F# Bmaj7 Yüreğin aşka sermedin G#m F# Beni kovsan gitmem derdin G#m C# F# Yavan kokusuz yalancı D#m A#m Şehirde ezgimiz yandı gittin F# Bmaj7 Deva bulmam gözlerime, değdin G#m F# Şimdi kupkuru bir çöl gibi sözlerin G#m C# F# Yaban kokusuz yalancı
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Ahuzar – Sen Hiç mi Bahar Görmedin Tabs
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Harmonieanalyse
Ahuzar – Sen Hiç mi Bahar Görmedin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er auf Gb zur Ruhe kommt, er mit Ebm beginnt und Gb 20-mal erklingt, Ebm nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 20× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 15× |
| iii | A#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A# · C# · E# | 11× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 10× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 7× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 7× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 7× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 20× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 15× |
| v | A#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | A# · C# · E# | 11× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 10× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C# F# GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×7
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×7
- Bmaj7 D#m GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×1
- A#m D#m Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel C# → F#, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Ebm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#, G#m, A#m, Bmaj7; lies sie als I–ii–iii–IVmaj7 in Gb oder als III–iv–v–VImaj7 in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C# → F# (V → I in Gb, VII → III in Ebm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf F# und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahuzar – Sen Hiç mi Bahar Görmedin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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