Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aylin Aslım – Bir Çocuk Sevdim Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bb, Abm, B, Bbm, Gb Leichte Tonart C (Kapo 6)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Bb
Bir çocuk gördüm uzaklarda
B Bb
Gözleri kederli hatta korkulu
Abm Ebm
Her şeye rağmen bir an gülümsedi çocuk
B Bbm Abm Bb
Sıcak sade ama biraz kuşkulu
Ebm Bb
Bir çocuk sevdim uzaklarda
B Bb
Sanıyordum ki onun özlemi de buydu
Abm Ebm
O ise bir bakışta beni örtülerimden
B Bbm Abm Bb
Yalnızca, yalnızca duygularıyla soydu
Ebm Bbm
Ben böyle yürek görmedim böyle sevgi
Ebm Gb
Şimdi çocuk büyümekte gün be gün
Abm Ebm
Bütün hüzünleri okşadı birer, birer
B Bbm Abm Bb
Gizli bir ümide sarılarak biraz küskün
Ebm Bb
Bir çocuk gördüm uzaklarda
B Bb
Biraz çocuk biraz adam biraz hiçti
Abm Ebm
Ellerinde yaşlı zaman demetleri
B Bbm Abm Bb
Daha önce denenmemiş yeni bir yol seçti
Ebm Bb
Bir çocuk sevdim uzaklarda
B Bb
Bir elinde yarın öbür elinde dün
Abm Ebm
Erken ihtiyarlamaktan sanki biraz üzgün
B Bbm Abm Bb
Dünyanın haline bakıp güldü geçti
Ebm Bbm
Ben böyle yürek görmedim böyle sevgi
Ebm Gb
Şimdi çocuk büyümekte gün be gün
Abm Ebm
Bütün hüzünleri okşadı birer, birer
B Bbm Abm Bb
Gizli bir ümide sarılarak biraz küskün
Ende des Songs Noch einmal?
Aylin Aslım – Bir Çocuk Sevdim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aylin Aslım – Bir Çocuk Sevdim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 14-mal erklingt, Gb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 2× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 8× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 14× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 10× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 14× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 14× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 2× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 8× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 14× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 10× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×6
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Bb, Abm, B; lies sie als vi–V/vi–ii–IV in Gb oder als i–V–iv–VI in Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aylin Aslım – Bir Çocuk Sevdim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.