Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Gündeş – Bende Kalacak Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm7, B, Abm7, Db, Ebm7, Gb Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm7 B Abm7 Bbm7
Bbm7
İçinde bir sızı
Yokluğun bir infilak
B
Kalbim alacaklı
Bir ateşe bakarak
Db
Gülüşüne bir mum
Bbm7
Gidişine bir ağıt yakarak
B
Bendeki bu öfke, sonsuza dek kalacak
Ebm7
Sesin bende
B
Ellerin bende kalacak
Bbm7
Belki yıllar geçer
Belki herkes unutacak
Abm7
Kaybolacak zamanın
B
Küllerinde yüzün
Db
Canım parçası artık
B Bbm7
Bu bitmeyen hüzün
Ebm7 B
Yüzün bende, ellerin bende kalacak
Bbm7
Sen içimde kanarken
Gb
Belki herkes unutacak
B
Kaybolacak zamanın
Abm7
Küllerinde yüzün
Db
Canım parçası artık
B Bbm7
Bu kahreden hüzün
Gb Bbm7
Aşka mühürledim yüreğimi
B
Sevda da yok
Db
Sen yoksan sevda da yok
Gb Bbm7
Yokluğunda nişanladım kendimi
B Bbm7
Artık bana sevmek yok
Abm7 Bbm7
Kimse alamaz yerini
Ebm7 B
Aşkın bende, kalbin bende kalacak
Bbm7
Belki yıllar geçer
Belki herkes unutacak
B
Kaybolacak zamanın
Abm7
Küllerinde yüzün
Db
Canımın parçası artık
B Bbm7
Bu bitmeyen hüzün
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Gündeş – Bende Kalacak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Gündeş – Bende Kalacak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 3× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 5× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 3× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 3× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 3× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×3
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×2
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×1
- B Ebm7 GbIV → vi7 EbmVI → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → Db, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Ebm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm7, B, Abm7, Db; lies sie als iii7–IV–ii7–V in Gb oder als v7–VI–iv7–VII in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → Db (IV → V in Gb, VI → VII in Ebm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Gündeş – Bende Kalacak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yılmaz ErdoğanMusik: Deniz ErdoğanArrangement: Çağlar Kocatepe
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