Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mariah Carey – I Want To Know What Love Is Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Abm, B, Gb, Ebm, C, F, Gm … Leichte Tonart A
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Gb Db Ebm7 B Abm
Gb Ebm
I've got take a little time
B Ebm Db Ebm
A little time to think things over
Gb
I'd better read between the lines
B Ebm Db Ebm
In case I need it when I'm older, oh
Abm Db Abm
In my life there's been heartache and pain
B Abm Db Abm
I don't know if I can face it again
B Abm Db Abm
Can't stop now I've traveled so far
B Gb Abm B Gb
To change this lonely life
Db Abm
I want to know what love is
Db
I want you to show me
Gb Db Abm
I want to feel what love is
Db Db4 Db
I know you can show me
Gb Ebm
I'm gonna take a little time
B Ebm Db Ebm
A little time to look around me
Gb
I've got nowhere left to hide
B Ebm Db Ebm
It looks like love has finally found me
Abm Db Abm
In my life there's been heartache and pain
B Abm Db Abm
I don't know if I can face it again
B Abm Db Abm
Can't stop now I've traveled so far
B Gb Abm B Gb
To change this lonely life
Db Abm
I want to know what love is
Db
I want you to show me
Gb Db Abm
I want to feel what love is
Db C F
I know you can show me
C Gm
I want to know what love is
C
I want you to show me
F C Gm
I want to feel what love is
C
I know you can show me
Ende des Songs Noch einmal?
Mariah Carey – I Want To Know What Love Is Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mariah Carey – I Want To Know What Love Is: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| i | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 19× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| bIII | B | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D# · F# | 13× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 5× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 20× |
| IV | Db4 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| v | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 10× |
| v7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| VI | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| bVII | Gb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 11× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| I | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| bII | Gb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 11× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 19× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| #IV | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 13× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 5× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 20× |
| VI | Db4 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 1× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. B, Gb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Db, Abm, B, Gb – aus Sicht von Ab IV–i–bIII–bVII, aus Sicht von Fm VI–iii–#IV–bII. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mariah Carey – I Want To Know What Love Is: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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